题识：山高泉亦高，波远望尤远。落手一扁舟，时逐风宛转。春瓢足春酒，不醉复如何。试问尘中子，年光易得过。公绶。 钤印：丹丘画史（白） 材质：水墨纸本 立轴 922姚 绶（1422～1495） 春酒放舟图水墨纸本 立轴 款识：山高泉亦高，波远望尤远。落手一扁舟，时逐风宛转。春瓢足春酒，不醉复如何。试问尘中子，年光易得过。公绶。钤印：丹丘画史（白 ）鉴藏印： 墨林子（白） 子京父印（朱） 项墨林父秘籍之印（朱） 项元汴印（朱） 草汀主人（白） 杞菊轩书画印（白）　出版：1. 《中国绘画总合图录》第二卷P105，图S13-032，东京大学出版社，1982年。2. 《中国绘画总合图录·续编》第一卷P269，图A56-009，东京大学出版社，1998年。3. 《故宫博物院院刊》P29，紫禁城出版社，2002年第4期。说明：项元汴、盛龙升鉴藏。他们都与画家同为嘉兴名士，其中盛龙升与另一位同乡李日华交好。按语：在中国文人画史上，姚绶对吴门风格的兴起举足轻重，因为他是最早复兴元代文人画风格的重要画家，比如这件是仿嘉兴老乡吴镇的《春酒放舟图》，这种吴镇风格直接影响了他的后辈沈周，进而明四家才成为可能。《春酒放舟图》中，项元汴钤有四方印之多，可见作为明代着名收藏家的项氏非常喜欢这件作品。项元汴的收藏是吴门画家广泛学习的范本，由此推论，文征明曾过目过此作。值得一提地是，《春酒放舟图》对嘉兴而言，还有一层意义。在项元汴之前，嘉兴藏家盛龙升收藏过此作品，盛氏是嘉兴另一位伟大鉴赏家李日华的朋友，所以画面上所有的人都和嘉兴有关，包括画家的仿作对象吴镇。YAO SHOU SALING IN THE SPRINGInk on paper, hanging scrollIllustrated: 1. Comprehensive Catalogue of Chinese Paintings, vol. 2, p. 105, pl. S13-032, University of Tokyo Press, 19822. Sequal to Comprehensive Catalogue of Chinese Paintings, vol. 1, p. 269, pl. A56-009, University of Tokyo Press, 19983. Palace Museum, issue no. 4, p. 29, Forbidden City Press, 200262×35.5cmRMB: 4,000,000－6,000,0 00作者简介：姚绶（1422～1495），字公绶，号丹丘、云东、丹丘子、云东逸史等。浙江嘉善人。天顺八年赐进士，官监察御史。成化初为江西永宁知府，后辞职归，筑室曰丹丘，人称“丹丘先生”，工诗、善书画、山水宗元四家，俱臻妙境，书法师钟王，得苏轼笔意，劲婉咸妙。鉴藏者简介：1. 项元汴（1529～1590），字子京，号墨林，室名天籁阁，浙江嘉兴人。家富饶，精鉴赏，收藏之富，甲于江南。工山水、花卉及诗文书法，为明代着名收藏家。2. 盛龙升（1532～1610），字德潜，号草汀，晚号杞菊老人，浙江嘉兴人。明画家、鉴赏家。画笔清贵，简远如倪迂。若不屑为人作。间点笔，又自碎之，精赏鉴，凡法书、名画及古彝器，一经品题便不可移易。同邑李日华尤爱之，为作盛草汀传。晚筑室城中，编篱植杞菊，因更号为杞菊老人。逃禅习静者二十余年。着有《存古录》。