钤印：时（朱） 棢（朱） 751恽寿平（1633～1690） 金笺墨妙帖纸本 镜片（二帧）识文：金笺墨妙，甚精，谢谢。承委小幅，已涂抹，因叶未钩筋，俟明早驰奉，不敢迟也。便纸恕具。题跋：此札旧为芦汀顾氏所藏，陈乙苏得之败簏中，不知何人书札。余过其斋，属为鉴定。观其书法，固为南田手笔。即就札中叶未钩筋语证之，显系答友人索画小简，决为南田更无疑义。近今南田片纸只字珍同拱璧，札尾虽无具名，省庵幸什袭藏之。乙丑（1925年）端阳后二日，叔孺借观并识。钤印：时（朱） 棢（朱）鉴 藏印：吴省庵藏（朱） 叔孺借看（朱） 厚田珍藏（白） 芦汀鉴赏（朱）　出版：《清代名人手札甲集》卷一P53-54，上海华南印书社，民国十五年（1926）。说明：清中期顾文鉷、陈乙苏、吴省庵旧藏、赵叔孺鉴赏并题跋。按语： 藉由“金笺墨妙”短短三十三字，恽寿平道出其名垂画史的没骨画法。“涂抹”花叶后，待叶干后勾筋正是花鸟没骨法的步骤。正是这一看似简单的步骤和画法奠定了恽寿平在中国书画史上不朽的地位，为其后历代画家所推崇。可谓没骨法实应真正始于清恽寿平。恽寿平作画少见于金笺上，而金笺更能衬托出好墨之精，笔精墨妙纸佳三者齐聚，想必此幅花卉一定是其精心之作，使得恽寿平在等待墨干时尚要修书一封，不无自满之嫌。此札实可作恽画材料之参考。恽寿平书法，腴润秀逸，风格秀朗，深得褚河南神韵。值得一提的是，题跋者赵叔孺精通没骨画，其跋文中亦提及此法，可见恽寿平对后人艺术创作影响之深远。YUN SHOUPING LETTERInk on paper, mounted (two pieces)Illustrated: Correspondences of Celebrities in Qing Dynasty, vol. 1, pp. 53-54, Shanghai South China Publishing House, 1926Note: Authenticated and inscribed by Zhao Shuru.Provenance: Previously collected by Gu Wenhong, Chen Yisu and Wu Sheng'an.画心：22.5×9cm 题跋：22.5×9.5cm RMB: 80,000－120,000 作者简介：恽寿平（1633～1690），初名格，字惟大，后改名寿平，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚号东园客、草衣生，又号白云外史，斋号瓯香馆，江苏常州人。生而敏慧，八岁咏诗惊长者，诗格超逸。精行楷书，得褚遂良神髓。中年时获得画坛宗主王时敏指导，得见宋元名迹，画艺趋于成熟，山水、花卉均成就不凡，时称“三绝”。晚年没骨技法愈臻完美，画风从工丽转向淡雅，神韵更加突出。与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称“清六家”，或称“四王吴恽”。鉴藏者简介：1. 顾文鉷［清中期］，字芦汀，长洲（今江苏苏州）人。工诗文，善山水，精隶书。翁方纲称为“顾八分”。亦精镌刻。尤嗜金石。手摹《娄寿》、《装岑》汉碑刻石。居济宁20年，与黄易、何元锡往还最密。晚年贫病交困，手不释卷，着书自得。着有《云林小砚斋集》。2.陈乙苏［清］，苏州人，清代藏书家。3. 吴省庵［近代］，着名手札收藏家，与钱镜塘、丁辅之齐名。4. 赵叔孺（1874～1945），名时棡，字叔孺，以字行，斋号仆累庐，二弩精舍，浙江鄞县人。1911年寓居上海专事书画创作，名重当时。书工四体，花鸟山水，皆擅胜场。富收藏、精鉴赏。为海上名家之一。