Pablo Picasso L'Italienne (d'après le tableau de Victor Orsel) Lithograph and etching on wove paper with watermark "Arches" 44.5 x 37.8 cm (63.5/64 x 50.2 cm) Framed under glass. Signed and numbered. Photo reproduction on zinc plate reworked by Picasso in second, final state. Proof 9/50. The edition of 50 impressions was printed in 1955. - Slighty browned with light-stain in mat opening. Bloch 740; Mourlot 238 II Fernand Mourlot, the famous printer of Picasso's lithographs, recalls: “Picasso came into the print shop, individually greeted everyone there and, in the corner of the studio, discovered zinc plates which were to be ground down. He liked one of them. It was useless to us: a halftone photolithograph that had been used for printing the poster for 'La peinture lyonnaise' at the Orangerie de Tuileries in Nov. 1948. Picasso was very happy about the zinc plate, his find. He took it with him, altered it and brought it back to us the very next day.” (Fernand Mourlot, Picasso Lithograph, Paris 1970, p. 201, no. 238). The painting whose reproduction has been reworked by Picasso was created by the French painter Victor Orsel (1795 Oullins/Lyon - 1850 Paris), who lived in Rome in the 1820s and worked in the circle of the Nazarenes. He portrayed the young Italian Vittoria Caldoni in traditional clothing. She was the favourite model of the Roman artists' colony and was eternalised in a great number of paintings and busts by various artists. In his reworking of the printing plate, Picasso has gone back over the contours of the face, bonnet and shawl with a few broad strokes, simplifying and substantially deindividualising the portrait. At the same time, he has strongly emphasised the eyes and mouth, providing the unembellished girlish face of the original with a directly glamorous appearance through this “make-up”. A female nude, Pan playing a flute and a Bacchus with a grapevine garland - a typical cast of characters from his Arcadian pictorial world - surround the portrait in a graffiti-like form. In this playful manner, Picasso has definitively made the underlying work his own. Pablo Picasso L'Italienne (d'après le tableau de Victor Orsel) Original-Lithographie und Radierung auf Velin mit Wasserzeichen "Arches" 44,5 x 37,8 cm (63,5/64 x 50,2 cm) Unter Glas gerahmt. Signiert und nummeriert. Von Picasso auf Zinkplatte orginal überarbeitete Fotoreproduktion in zweitem finalen Zustand. Exemplar 9/50. Die Auflage von 50 Exemplaren wurde 1955 gedruckt. - Leicht gebräunt, im Passepartout-Ausschnitt mit Lichtrand. Bloch 740; Mourlot 238 II Fernand Mourlot, der berühmte Drucker von Picassos Lithographien, erinnerte sich: „Picasso kam in die Druckerei, begrüsste jeden einzelnen und entdeckte in der Ecke des Ateliers Zinkplatten, die geschliffen werden sollten. Eine gefiel ihm. Für uns war sie unbrauchbar: eine gerasterte Photo-Lithographie, die für den Druck des Plakats 'La peinture lyonnaise' in der Orangerie der Tuilerien im Nov. 1948 benutzt worden war. Picasso freute sich sehr über die Zinkplatte, seinen Fund. Er nahm sie mit, veränderte sie und brachte sie schon am nächsten Tag zu uns zurück.“ (Fernand Mourlot, Picasso Lithograph, Paris 1970, S. 201, Nr. 238). Das Gemälde, dessen Reproduktion Picasso hier bearbeitete, stammt aus der Hand des französischen Malers Victor Orsel (1795 Oullins/Lyon - 1850 Paris), der in den 1820er Jahre in Rom lebte und im Umkreis der Nazarener arbeitete. Er porträtierte die junge Italienerin Vittoria Caldoni in traditioneller Tracht. Sie war das bevorzuge Modell der römischen Künstlerkolonie und wurde in einer Vielzahl von Gemälden und Büsten diverser Künstler verewigt. In seiner Überarbeitung der Druckplatte zog Picasso mit wenigen breiten Strichen die Konturen von Gesicht, Haube und Schultertuch nach und vereinfachte und entindividualisierte das Porträt wesentlich. Zugleich betonte er Augen und Mund stark und gab dem ungekünstelten Mädchengesicht des Originals durch dieses „Make-up“ eine geradezu glamouröse Anmutung. Ein Frauenakt, ein Flöte spielender Pan und ein weinlaubbekränzter Bacchus - typisches Personal seiner arkadischen Bilderwelt - umgeben das Porträt in Graffitimanier, womit sich Picasso das zugrundeliegende Werk auf augenzwinkernde Weise endgültig zu eigen machte.