|乾隆时期，掐丝珐琅工艺全面兴盛，达到顶峰，形成了内府造办处、广州、扬州、苏州等几个工艺中心。此时的珐琅器种类丰富，制作精巧，变化多端而实用性强，纹饰的运用也愈发灵活，展示出了当时珐琅烧造的最高水平。|十七至十八世纪，清朝与边境民族进行了旷日长久的战事，在乾隆朝时终于平息叛乱，稳固了对西北边疆的统治，促进了中原与西域各民族之间的融合，确立了清朝在东亚乃至中亚的宗主国地位，带来了西域各国的臣服和朝贡，开创了自唐代之后的又一个空前盛世。伴随着这一历史进程而来的东西方文化交流也体现在了这个时期的各种宫廷器物之上。|此拍品所表现的便是西域对中原的臣服和进贡的场景：两名胡人力士相对而立，双手紧紧抬起硕大的铜炉。胡人深目高鼻，面宽耳大，头戴毡帽，胡须浓密，身着胡服，身长力大，将异族崇尚力量、不拘小节的特性体现得淋漓尽致。人物整体为铜鎏金，胡服的部分为掐丝珐琅工艺，施天蓝色珐琅釉，上饰花卉枝叶纹，艳丽炫目，美轮美奂。两人所抬之巨炉呈半球形，内胆显深褐色，外施铜鎏金，浑圆厚实，沉重感毕现无遗。炉体上又嵌有红、白、蓝、粉、绿等五彩宝石，在光线照射下闪闪发亮、璀璨夺目，先不提炉内所盛之物，单单是此炉本身便为奇珍异宝，无愧于“进宝”之主题。|清代的珐琅工艺被应用于宫廷生活的各个方面，式样繁多，图案花纹富于变化。此品釉色典雅纯正，纹饰精巧细腻，造型别致有趣，凸显出古玩的一个“玩”字，收藏价值极高，确实是难得一见的一件佳作。|参阅：|《中国美术分类全集—中国金银玻璃珐琅器全集 5》P153，No.182