出版：《郑板桥书画编年图目》（下）P80，人民美术出版社，2007年。|著录：|1.《郑板桥年谱》周积寅王凤珠编著1991年12月山东美术出版社|2.《郑板桥》（明清中国画研究丛书）周积寅编著1996年5月吉林美术出版社|3.《扬州画舫录》卷十李斗（清）撰2007年9月中华书局|4.《郑板桥集•诗抄》郑燮撰2011年6月江苏广陵书社|5.《郑板桥年谱》党明放着2009年7月首都师范大学出版社|6.扬州日报2012年3月36日版，“虹桥修契留风韵”文|7.《郑板桥年谱》王咏诗著2014年3月文化艺术出版社|8.《郑板桥年表》|9.《名家讲解郑板桥诗文》P218，长春出版社，2009年7月|10.《绝世风流——郑燮传》P257-P258，上海人民出版社，2001年8月|11.《中国书画名家画语图解——郑板桥》P168-P169，中国人民大学出版社，2010年2月|12.《郑板桥全集》卞孝宣编，1985年6月，齐鲁书社 题识：和卢雅雨山人红桥修禊四首，板桥郑燮草。|钤印：板桥、郑燮、丙辰进士|廷雍题跋：客腊见李鉴堂制军所藏板桥居士诗翰册，假临一通。今又读是卷，亦手抄之，自幸翰墨有缘。病中草草数语，以报申甫先生雅命。庚子正月，廷雍并书于保阳。|钤印：绵、廷雍私印、与物皆春|签条：郑板桥和卢雅雨红桥修禊诗卷。江安傅申甫珍藏。|鉴藏印：傅增淯鉴藏印、阮氏琅仙馆珍藏印、公毅鉴定书画金石、廷雍过目 |释文：一线莎堤一叶舟，柳浓莺脆恣淹留。雨晴芍药弥江县，水长秦淮似蒋州。薄幸春光容易老，还延诗债几时酬？使君高唱凌颜谢，独立吴山顶上头。年来修禊让今年，太液昆池在眼前。逈起楼台回水曲，直铺金翠到山巅。花因露重留蝴蝶，笛怕春恋画船。多谢西南新月挂，一钩清影暗中圆。十里亭池一水通，俨开银钥日华东。逶迤碧草长杨道，静悄朱帘上苑风。天净有云皆锦绣，树深无雨亦溟蒙。甘泉羽猎应须赋，雅什先排禊帖中。草头初日露华明，已有游船歌板声。词客关河千里□，使君风度百年清。青山骏马旌旗队，翠袖香车绣画城。十二红楼都倚醉，夜归疑听景阳更。|说明：|1.此诗卷为傅申甫书和卢雅雨诗。|2.曾经阮元、廷雍、傅增淯旧藏。|★此件拍品需要特殊号牌|简介：郑板桥，名燮，字克柔，号板桥、板桥居士、板桥道人、板桥老人等，江苏兴化人。乾隆元年中进士，五十一岁至六十岁任山东范县、潍县知事。工善诗、词、曲及书札散文，以诗、书、画“三绝”著称于世。书法以隶篆参入行楷，自称“六分半书”，人称其“乱石铺街”体。写意兰竹，水墨淋漓，趣在法外。所作几乎每画必题，款式光怪陆离，别具风致。作官前后均居扬州卖画，为“扬州八怪”之一。||行书《红桥修禊》诗卷赏析|自清代以来，扬州历史上曾有过数次“红桥修禊”雅集，即文人骚客瘦西湖畔红桥边雅聚酬唱，他们吟诗作画、谈古论今、借景托物、抒发情怀。其中最著名的是乾隆二十二年（一七五七年）三月三日那次，这一天两淮盐运使卢见曾邀请各方名士会聚扬州倚虹园。他自作七律四首，其中有名句“十里画图新阆苑，二分明月旧扬州”，各地依韵相和者七千人，最后编成诗集三百余卷，并绘《红桥览胜图》以纪其胜。郑板桥参加了这次红桥禊的盛会，并即席和卢雅雨七律诗四首，即是这个手卷中所写。是郑板桥一生所作最著名的七律诗。卷后有廷雍一跋，跋中的李鉴堂就是山东巡抚李秉蘅。卷本幅左下角有阮元“阮氏琅仙馆珍藏印”一朱文印。傅世榕题“郑板桥和卢雅雨红桥修禊诗卷。江安傅申甫珍藏”外签，本幅左下角有“傅增淯鉴藏印”一朱文印。由此可知，此卷曾为阮元所有，后为傅增湘之父傅世榕所有，廷雍就是应傅世榕所请题写的跋语，后傅世榕将之传给其子傅增淯。|清代扬州八怪在书法艺术上敢于创新，成就突出的当首推郑板桥。郑板桥所创的书体，用他自己的话说是“六分半书”。这种书体，蒋宝龄《墨林今话》中评述说：“书隶楷参半，自称六分半书，极瘦硬之致，亦间以画法行之”本幅作品中字与字，行与行之间，参差错落，肥瘦相间，疏密有致，气象万千，犹如银河珠瑚泻池，气势俱贯。通篇极尽变化，但并不失法度，无怪乎人们要说他是“下笔别自成一家，书画不愿常人夸，颓唐偃仰各有态，常人尽笑板桥怪”。再三展观作品会发现其字愈显得奇妙，书体纵横驰骋，随意挥洒，无拘无束，达到了机趣横生的艺术境界。此作与王羲之《兰亭序》，有异工同曲之妙，可谓郑板桥版的“兰亭序”，弥足珍贵。