题识：天启甲子秋中书于椰子书院。瑞图。|钤印：张瑞图印、挥毫落纸如云烟 |释文：励志诗，张华。大仪斡运。天回地游。四气鳞次。寒暑环周。星火既夕。忽焉素秋。凉风振落。熠耀西流。吉士思秋。实感物化。日与月与。荏苒代谢。逝者如斯。曾无日夜。嗟尔庶士。胡宁自舍。仁道不遐。德輶如羽。求焉斯至。众鲜克举。大猷玄漠。将抽厥绪。先民有作。贻我高矩。虽有淑姿。放心纵逸。出般于游。居多暇日。如彼梓材。弗勤丹漆。虽劳朴斵。终负素质。养由矫矢。兽归于林。蒲芦萦缴，神感飞禽。末伎之妙，动物应心。研精躭道，安有幽深。安心恬荡，栖志浮志。云体之以质。彪之以文。如彼南亩。力耒既勤。藨蓘致功。必有殷效。水积成川。载澜载清。土积成山。歊蒸郁冥。山不让尘。川不辞盈。勉志含弘。以隆德声。高以下基。洪由纤起。川广自源。成人在始。累微以著。乃物之理。纆牵之长。实累千里。复礼终朝。天下归仁。若金受砺。若泥在钧。进德修业。辉光日新。隰朋仰慕。余亦何人。|简介：张瑞图，字无画、长公，号二水、白毫庵主人，福建泉州晋江人。万历三十五年进士，官礼部尚书兼东阁大学士。善画山水，法黄公望，亦工佛像。书法奇秀，与邢侗、米万钟、董其昌齐名，为明末四大书法家。||行书《励志诗》册赏析|在中国书法史上，晚明是一个具有里程碑意义的时期。此期作品在形式上开始大幅长轴的探索，在内容上一扫不激不厉、庄重典雅的传统范式，而代之以激越奇崛的气象。可以说晚明书风带着它强劲的革新气息冲击着长久以来婉丽书风一统天下的格局，而张瑞图正是这个时期最有创造性的书家之一。|“晚明四家”中，张瑞图的书法风格最具代表性，与同时期的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等同属革新派书家。其于传统既有继承亦有创新。正如清代秦祖永《桐阴论画》所言：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。”|但张瑞图与黄道周、倪元璐、王铎学书道路颇不同，他的书法渊源历来鲜有论及者，从其作品亦较难考析他究竟宗法何人，故论者以为：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。”张瑞图书法所呈现的节奏和结字，往往别开生面，给人百草丰茂之感，并以其独特的精神气质赋予作品极强的感染力。|此册行书《励志诗》书于天启甲子（天启四年，1624）年，作者时年55岁，正是其仕途顺利迁升不久、人生得志之时。此时张瑞图的书法处在个人风格成熟的初期，挥毫落墨之际，追拟前人技巧的用心与表现个人习惯的张扬兼而有之，交替互见，因而显得收放有度，文质谐调，尚无晚年那种夸张曲折、反复盘旋的简单化之气。同这一阶段张瑞图的其它书迹一样，此册行书《励志诗》，作者所特有的下笔颈挺、转折方直、结字朴实紧密的形象特征已经体现得相当显著明确，在把握运用上也非常熟练和洒脱。由于在字形结体上是行草相间，所以通篇之内点画的轻重缓急、字形的大小聚散、墨色的浓枯干湿，都显得变化丰富，对比明显而同时又转换自然、配合协调。|中国自古以来均有“书如其人”之说，亦有“因人废书”之论，虽然张瑞图在政治上是个失败者。然而他的书法艺术成就却得到了后世公允的评价，清代吴德旋云：“张果亭、王觉斯人品颓丧，而作字居然有北宋大家之风，岂以其人而废之。”张瑞图在艺术上敢于冒积苇束薪之忌，在书法用笔和行款上作这种有益之探索，此其精神气骨可贵处，故而张瑞图的书法迄今能在历代书家中独树一帜。