款识：颜文樑（右下）|艺术家手绘钤印：樑 |来源|得自艺术家本人|中国嘉德 2008年4月28日 编号 115|现藏者购自上述拍卖||颜文樑的艺术表现无疑受到欧洲古典主义和印象派的影响。在以写实主义为主的表现中，融入了印象派的追求。即使他曾说：「关于印象派，当时我不太喜欢，但自己不知不觉也受了印象派的影响。印象派的色彩是不错的。那时我只晓得要画得真实。」我们在观察他对光影与色彩处理、用笔和生活氛围的表达上，都能看到在印象派的影响外，颜文樑如何以中国景致的描写带有独特的东方美学，成为代表中国现代艺术发展的重要先驱。|以形写神，形神兼备|东晋顾恺之曾提出「以形写神」之要求，颜文樑则以带有现代主义的观点阐述：「神似是表现上最重要的阶段。但不能忽视形似。否则，神又寄托在什么地方？没有形，神就无所寄托。」|颜文樑的创作表现倾向于写实氛围，但同时兼具深刻的情感表达，此次春拍两件作品《七宝老镇》（Lot 123） 与《冬日朝阳》（Lot 124），分别是他最擅长的江南风光与丹霞雪景，在艺术家主张的真实描绘中，以唯美的情韵纪录了当下的时空。|颜文樑在谈论风景画的美时表示：「第一，要有感情。没有感情的风景画是没有味道的。风景画有了感情，欣赏风景画的人在看画时也就会产生同样感情，即产生共鸣。第二，风景画要美，就要画得引人入胜。什么叫引人入胜呢？就是说，风景画要吸引人，要使看画的人感到自己和画家一同走到风景里去了。没有感情的风景画是不能引人入胜的。第三，风景画最好是能使人开心（即充满乐观的、积极的、向上的感情），使人开心的风景画是真正的美的。」|「我主张真实。先有真实，后有美。美一定从真理出来。真、善、美是我的主张。」|-颜文樑|半壕春水一城花|《七宝老镇》描写苏杭水乡场景，如同苏东坡《望江南》：「春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。」画面中的江南老宅、拱桥行人、浣衣人与白鹅、行舟，透过中国南方景致的元素建构西方油画场景，展现艺术家对于江南人文风光的描写。空间中的水气产生氤氲的迷蒙，将岸边的屋舍笼罩于时空静止的安宁中。两岸边的屋舍，倒映在画面最前方的一潭江水，产生波光淋漓的倒影。置于中景的圆拱桥，连通前景与后景，观赏者的视觉得以延伸至画面最深处，打开一镜到底的悠远空间感。|师生之情的见证|《冬日朝阳》为1980年颜文樑送给他学生吴亦生的祝贺之礼，此年时逢吴亦生花甲之年，同时他得到上海市长汪道涵的提拔，成为上海文史馆馆员，为表达恭贺之情，颜文樑特精心描绘了冬季丹霞的风景创作，有如预祝他的前景将如画面旭日东升、如日中天。|烂若丹霞，皎如素雪|颜文樑将他对风景画的美学体悟，体现于《冬日朝阳》之中，以真、善、美的艺术主张，创造情景交融的风景画，使观者仿佛置身于画面中之，产生共鸣与感动。《冬日朝阳》描绘旭日东升，阳光将皑皑白雪覆盖的大地，洒满光芒，天空烂若丹霞，大地皎如素雪。虽然颜文樑没有明确指示太阳的位置，然而我们可使用天空光影放射的方向，了解写生时场景的方位。隐藏于枯林一角的旭日光芒，温暖了寒冬的白雪，使得雪景在日光映照下有着新生的色彩，让雪地不再凛冽刺骨，反倒是暖色调中的欣欣向荣。画面右侧两枝丫相互交错，重生交迭又散落的空间关系，与中心别无长物的雪地产生相互呼应。颜文樑刻意将树枝主体挤于一角，留下画中心空旷的天地，令人心旷神宜，营造「虚实相生，无画处皆成有妙境」。《冬日朝阳》在大气氤氲下远方的景物渐小也渐模糊，产生由近而远的空间推移。颜文樑作为中国现代美术史的奠基者，他的风景作品在谨慎的构图结构与写实技巧中，渗透个人情感思维，对于艺术真实的追求，进一步丰富了中国现代艺术写实风格的路向。