出版：《尹朝阳》P93，艺维网艺术中心，2006年。
展览：“尹朝阳——神话个展”，北京艺术博物馆，北京，2001年。尹朝阳Yin Zhaoyang如果没记错，二十年前的1999年北京下过一场很大的雪，这场雪把我所租住的那个叫做北皋的村子变得漂亮许多，覆盖了那些丑陋的房子和无数缠绕的电线杆，北方农村特有的某种诗意被这场雪无意中短暂的挤了出来。那场雪让我很兴奋，有些象沉寂过久后的突然释放。雪后的一个大晴天，顶着凛冽的风，去村子后面的河边拍了些照片。这些照片后来出现在我的第一本画册里，同时还促成了关于雪的这组画。技术上那四张画用了不同的手法，一张极其写实，首穷经的画了一个月，到第四张《血色黄昏》时手已经完全松了下来，不再专注于炫技。那个雪天黄昏泥泞的路面上血色的人影是这张画的灵魂，即使我一直对绘画的文学性保持警惕，但做为一个必然的阶段，这个苍凉的意象还是很有力，超越了描述，它是那个阶段对生活里的某些残酷直相很直接的一个提炼。那时候刚从学校出来，同时面临生存和艺术方向的问题。绘画是基本确定的手段，但怎样去做并不明确，以今天的目光回溯，二十多岁做的一切都可以称得上“可爱”，现在会用过来人的沉默和宽容看待年轻的自己，觉得他做的都是对的。有时候还会觉得那个时候的那个年轻人还挺牛B的，那么满怀理想，不可一世！——尹朝阳，2020年9月作品《雪》创作于尹朝阳离开学院刚成为职业艺术家的时候，出色的绘画能力和敏感细腻的情感传递能力让他刚入行便备受关注。尹朝阳早期的作品在市场上非常罕见，这件代表作更显珍贵。《雪》有别于尹朝阳同时期的“新人类”系列，并未刻画意识形态较强的人物形象，而是以热成像式的橘红描绘黄昏后雪融景象，一股如史诗般壮丽、辉煌的戏剧场景与张力蕴含在画作中，其独特的比例分割和景别秩序带给观者一种另类的视觉冲击。尹朝阳的绘画开启了“70后”艺术家关于青春感伤的主题探讨，构成中国九十年代前卫绘画的一个重要符号，真正开始塑造这一代人的自我形象和情感特征。由于种种复杂原因，文革后中国每一代年轻艺术家的作品都会流露出一种青春感伤的特征。但是，从伤痕美术到新生代再到70前后，不同时代的青春感伤中却体现出不同的时代的背景与艺术家的心境。与伤痕美术忧伤的青春回忆和新生代叛逆的青春姿态不同，70年代前后出生的一代有更加恍惚、难以捉摸的心理特征。尹朝阳用作品揭示出一代人彷徨而残酷的青春体验，使绘画在叙事性、图像概念以及美学趣味上，具有一种崭新的实验性和思想深度，构成了90年代前卫绘画的重要倾向。