出版：《其命唯新：纪念傅抱石诞辰一百一十周年·民间珍藏傅抱石作品集》P202-203，江苏凤凰美术出版社，2014年。 题识：千山。一九六一年八月念八日，东山邨写，傅抱石并记。|钤印：傅抱石印、一九六一 |展览：“其命唯新：纪念傅抱石诞辰一百一十周年民间珍藏傅抱石作品展”，江苏省美术馆，2014年12月9日—12月14日。||《千山》一画，恢宏千里，其创作时间也非常的吉祥，是一九六一年八月二十八日。《千山》属于竖幅的全景作品，一目而千里，近景、中景、远景三段式构图十分清晰。远景概括，以虚实结合的抱石皴为之，傅抱石不是单纯的在组织山体，而是把自己的精神情绪注入笔端。中景以亦实亦虚的笔墨和皴法衔接前后景致。近景细心收拾，点景的屋宇虽小，但都是笔笔见精致，连观景的人物都有模有样。|《千山》的取景题材是抱石先生最擅长的远眺之景，全景式构图极为大气，故描绘时抱石极尽所能，会心于纸缣，笔笔精到，酣畅多变。抱石皴的使用让画面平添一份萧然的笔意。方寸之间，秀枝掩映，草木扶疏，千山叠嶂，远山缥缈，近景的红色小寺观点睛而悦目，将天地万物都笼罩在一纸之上，可谓物象悉备。|《千山》的画面用笔松动，抱石皴看似不经意，实则内蕴章法。《千山》之胜，胜在笔墨，更胜在境界，千山茫茫，气势不凡，画面之张力已然冲破尺寸的束缚，于有限空间造广袤之境更属奇幻。层峦叠嶂，没有重复构图的复制感，用笔洗练，意境深邃。观抱石笔墨，挟风带雨，气象万千，真真有“笔落惊风雨”的雄奇。|傅抱石是近现代画家中才气非常卓著的一位，诗书画印无所不能，于人物、花鸟、山水皆能广涉博集。傅抱石笔墨中的气韵得益于他的学养，他生平著述二百余万字，理论与技法并秀，深厚的整体学养和全面的综合素质，助益了他的艺术进程。故抱石绘画之时能够具有很强的理解能力，不管是景物还是人物，他都能从物象的精神实质出发进行构思和绘制，往往具有诗意之美和诗境之奇。|由于傅抱石生前创作态度非常严谨，又花费了大量的时间在绘画理论研究和教学方面，所以他的绘画存世量很少，其中还有大部分流失在海外，所以每有真迹横空出世，就分外珍贵。统计数字表明，他的作品存世量在两千幅以内，三分之二留在国内，大约三分之一流落海外。有评论说他的绘画是“寸纸寸金”，不为过也。此外，这与傅抱石在中国绘画史上的特殊地位也有很大的关系，傅抱石是个全才，诗书画印、理论俱佳，且绘画风格独特，这一切都决定着傅抱石作品日后的价值走势。|所以说，我们一定要充分认识到傅抱石在中国美术史上的重要地位，他不仅仅是画技超群的大师，也不仅仅是知识渊博的学者，他还是一家皴法——抱石皴的开山鼻祖，永远彪炳史册，故其作品的收藏价值可以额外加分。||千里看千山，千山漫漫千载传名|——傅抱石《千山》精神意蕴解读|陈姗小姗读画录|傅抱石是中国美术史上了不起的人物，是那种足以留名千古的大画家。|古往今来，画技超群者夥矣，但是仅有画技傍身是不够的，还需要拥有让世人足以铭记不灭的特殊之处。|要研究傅抱石的作品，知晓他的绘画的真正价值和极大成就，必须先看懂中国美术史。要看懂中国美术史，就得先了解绘画的几大技法。|中国绘画历来讲究“十八描”和“三十六皴”，大部分勾线法和皴法形成之后，就会变成一种固定的绘画的程式，成为后人临范的模本。勾线法比较具有代表性的有高古游丝描，铁线描，行云流水描，钉头鼠尾描，蚯蚓描，撅头钉描，曹衣出水描，折芦描，橄榄描，枣核描，柳叶描，蚂蟥描，琴弦描，战笔水纹描，竹叶描，减笔描和枯柴描。经过历史的延展和丰富，中国绘画的勾线法迄今已经完全成熟。|相较于已经基本定型的勾线法啊，中国绘画的皴法却还在不断丰富中，皴法中比较有代表性的有刮铁皴、雨点皴、解索皴、锤头皴、乱麻皴、芝麻皴、弹涡皴、荷叶皴、骷髅皴、鬼皮皴、乱柴皴、马牙皴、点错皴、刺梨皴、破网皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等等，其中还有某些大画家自创的皴法，譬如范宽的豆瓣皴，郭熙的卷云皴，李唐的斧劈皴，黄公望的矾头皴，王蒙的牛毛皴，倪瓒的折带皴，董源的短披麻皴，米芾的米点皴，家家自创一格。|虽然皴法还在不断的丰富和创新之中，可是纵观清代至近代绘画的几百年历史，皴法程式也已经几乎固定下来，始终不曾有重大的创新和突破。及至民国年间傅抱石出世，这位极为嗜酒、而且“往往醉后”豪情迸发的大才子，以狂抹之功力，神创之潜能，将“抱石皴”推入到艺术史的倾力记载之中。|且看看那些因为创造皴法而赫赫有名的名字——范宽，郭熙，李唐，黄公望，王蒙，倪瓒，董源，米芾，哪一个不是彪炳史册的大师，哪一个不是中国美术史上金光闪闪的名字？更关键的是，哪一位的绘画作品不是价值连城？|“江山代有才人出，各领风骚数百年”，譬如唐代的王希孟，可谓天赋奇才，十八岁时就创作出《千里江山图》这样的彪炳千古的史诗级作品，然而，若不是这幅作品得以存世，可能现在都没有人知道这位年轻有为的才子了。所以画家们多多少少都要尽量创作出一些足以传世的作品，譬如《千山》这样的传世之作。|再比如北宋画院的院长郭熙，当年可谓名动一时，如果不是有《早春图》等大作传世，而且拥有其子郭思为其编纂的《林泉高致》一书，如果不是创造出“卷云皴”、“鬼面石”等技法和程式，为其奠定了留名千古的基础，恐怕我们也记不得这位当年皇家画院的最高掌门人了。可以形成对比的是，郭熙之后，历朝历代历任的书画院院长不在少数，能够在美术史上写上一笔、且常被提及的实在是不多见的，可见“原创”的重要性。|能够在古人的十八家皴法之外自创一种“抱石皴”，足以证明傅抱石是一个能在中国美术史上彪炳千古的大家，他拿得出作品，站得住脚跟，能画能写能诗能文能史，还能自创皴法，真是太牛掰了。这位南京师范大学走出来的祖师爷级的前辈大咖实在太厉害了，作为南师小学生辈儿的我真的要给跪了。|抱石皴的创造具有极其重要的历史意义，千万别看不懂或者看不到。上溯千载美术史，前贤灿烂，可以瞻仰到很多很有才气的画家，他们或者开宗立派，或者画艺精湛，或者诗书画印皆能，或者照耀三代画坛，但是像傅抱石这样既能够自创皴法、又能以之命名的，中国绘画史上惟有北宋的奇葩大才子米芾可以相提并论。|米芾很牛，也很会炒作，是个大活宝，动不动就弄一出给特别丑的大石头下跪的奇闻出来，马上被北宋第一狗仔队播报出去，动不动就能上头条，成为朝野上下争相谈论的新闻，风头无两，没办法，谁让他母亲是皇帝的奶妈呢，皇帝顾念他母亲的恩情，也就容忍他的非凡炒作了。|米芾以自创的“米点皴”和“米氏云山”纵横画坛千载，只是兵燹人灾之后，米芾妙迹已经不可求，北宋的画，如果保存不妥当的话，恐怕连纸都要烂成渣渣了。而傅大咖的精品尚在，佳作可以寓目者，亦是不能多见，一旦相遇，只要有能力收藏，一定要收藏。尤其是代表作品，因为这位大咖的绘画精品，实在不可多得，可遇而不可求，比如《千山》这样的史诗级作品，足以照耀千古、照耀千古、照耀千古啊，重要的事情说三遍。|在社会生产力水平普遍不高的历史时代中，古代的画坛高手，尚且可以“各领风骚数百年”，而今随着艺术教育的普及，信息和图像传播的极大便利，人才的极大量涌现，画坛的更新换代变得更为迅速，现在的画家，能够“各领风骚数十年”已经颇为不易了。也许通过炒作，今天炙手可热的人，可能很快就会成为明日黄花，在这样严酷的竞争之下，能够跃居一线画家之列、而且照耀千古十分不易，而傅抱石，就是那种真正的实力派大家。原因如下：|首先，傅抱石的画技超群，鼎鼎大名，具有时代影响力，在美术史上占有一席之地，他拿得出作品，拼得过大咖，这是作为一名画家立身的基础。|其次，傅抱石的绘画史论基础特别好，史画并重。他撰写的《中国美术史》视角独到，堪称典范，足以见其襟怀和造诣。傅抱石以画入史，以史入画，互相补裰互相结合，其论述或钩沉于古籍，或考证于文物，蔚为大观。|再次，“抱石皴”的发明与创造，注定了傅抱石在美术史上的地位，是很多同时代的艺术家难以企及的。画家很多，好手亦如云，但是可以创建一种皴法，几人能够？“抱石皴”的出现，在二十世纪的艺术史上是具有划时代的意义的。