立轴 设色绢本 题签：张篁邨淡设色山水立轴。西园。 钤印：同居于野（朱白）
题识：黄子久法本荆关，为元四家之冠，所作《夏山图》，山川浑厚，草木华滋，痴翁杰作也。向藏长安贵戚家，近归邗上扶风马氏，每过小玲珑山馆，辄向借临。乙丑（1745年）秋，羁旅淮阴寓斋，风气清爽，丛菊舒妍，意颇闲适。胸中此本跃然于目，挥洒出之，坐间但觉子久神来，不使玲珑山馆得珍为阁中独闭矣。吴郡张宗苍并识。
钤印：张宗苍印（白）、原字默存（白）（参见《中国书画家印鉴款识》第943页，第30印）、篁邨（朱）、馆娃宫畔人（白）（参见《中国书画家印鉴款识》第943页，第38印）
鉴藏印：永安沈氏藏书画印（朱） 出版：《中国古代书画图目》第八册第252页，文物出版社，1993年。著录：
1.《中国古代书画鉴定实录》第七册第3154页，中国出版集团、东方出版中心，2011年。
2.《中国古代书画鉴定笔记》第2654页，辽宁人民出版社，2014年。 说明：鉴藏印“永安沈氏藏书画印”，为天津沈纪甫用印。
沈纪甫，民国时期在津开设洋行，沈家收藏书画颇丰，大多为明清大家，其中尤以四王等正统山水画居多，爱新觉罗·溥侗（溥西园）专门负责为其整理书画，并题签。所藏书画大多归于天津博物馆。

张宗苍在成为宫廷画家之前，尚在吴越地区担任河道一类的官职，虽然他并不依赖于绘事为生计，但当乾隆十六年（1751年），高宗皇帝第一次南巡途中，他通过“献册”的方式，受到乾隆的赏识，并得以进入宫中“奉旨准在如意馆行走”。从乾隆十六年（1751年）入宫，到乾隆十九年（1754年），授户部主事后“以老乞归”，张宗苍为乾隆皇帝服务的时间非常短暂，只有短短的约三年时间，但张宗苍的作品，在《石渠宝笈》中“百十有六”，占据着非常大的比重。清宫所贮藏他画作上乾隆的御题诗中，不乏“从来诗画要法古，不贵形似贵得神”、“艺苑于今谁巨擘，中吴宗苍真其人”这样的溢美之辞。乾隆皇帝出于对张宗苍画作的喜欢，在他南归身故之后，仍不断搜寻张宗苍尚未入宫之前的画作，并且编入到《石渠宝笈》当中。
张宗苍原字默存，后改为墨岑，这种本幅的用印上即可获知。张宗苍是宋代理学创始人张载的十七世孙，但可能早在数祖之前便长居吴越，所以他号“太湖渔人”，另有“馆娃宫畔人”和“家世当年本钓徒”的印章。张宗苍早年受教于四王一脉、王原祁的学生黄鼎，成为了正统山水画坛的一员。画中提到的扶风马氏，即清代著名藏书家马曰管、马曰璐兄弟二人，两人祖籍徽州祁门，长居扬州被称为“扬州二马”，家以盐业发迹后，筑小玲珑山馆等藏书，后朝廷开馆编纂《四库全书》，马氏成为了献书最多的私人藏书家。而张宗苍在入宫效力之前，在扬州多次临摹马氏兄弟所收藏的黄公望《夏山图》，所以张宗苍在除却黄鼎门下，入宫效力之外，最重要的学习纪录，就在这件作品上面得到了印证。
台北故宫博物院藏有董其昌题王时敏绘《小中见大册》，其中仿黄公望临董源夏山图一帧董其昌对题写到：“黄子久临董北苑画二幅，一为《浮岚暖翠》，在嘉禾项玄度。一为《夏山图》，即此轴是也。子久学董元，又自有子久，可谓兼宋元之绝。艺语云：冰寒于水，不虚耳。”相比宋元时期山水画的简朴，张宗苍所处的时代，山水画的发展早已不在满足于拟古，多方位的学习使得他的画面更加混融，除了系统学习过黄公望之外，还多师倪瓒，这个在他流传的画目记载中可以悉知。张宗苍本幅多用折带皴，少施以浅绛，长皴短刷，近景细为点染，将夏日山林树木繁冗的景象表现的淋漓尽致，可以说“子久之中，自有宗苍”了。
乾隆御制诗集中又有《题张宗苍夏山图》等作，可见《夏山图》作为一个范本，被张宗苍一直重复，从胡敬记录中的作品名称统计来看，模仿董源、黄公望的数量较多，且多有乾隆御题，而本作也完全可称“得气韵”的那一类精品。