钤印：李可染、李、废画三千 鉴 藏印：荣宝斋收藏 款识：钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。一九六四年二月写毛主席诗意，可染，北京。 已知著录： 1、《荣宝斋珍藏·卷5》P241，荣宝斋出版社，2009年。 2、《荣宝斋日历2015荣宝斋珍藏书画选（二）》八月十三日页，荣宝斋出版社，2015年。 说明：此作品为荣宝斋库存商品。 李可染（1907-1989），江苏省徐州市人。1923年入上海美专普师科学习，1929年考进杭州国立艺术院研究部学习绘画，同年参加由鲁迅发起组织的进步青年美术团体“一八艺社”。曾先后在徐州艺专、重庆国立艺专等处从事国画教学活动。1954年起，十次到各地写生，画风大变。其画以山水、古典人物和牧牛图见称，兼工书法，并长期致力于中国画教学，对国画理论也有一定研究。画室名“师牛堂”。他善于把传统和现实生活结合起来，疏流导源，古为今用，追求大自然在逆光中的强烈光感，把西画中明暗处理引进中国画，使它和谐地融化在深厚的传统笔墨和传统造型意像之中。历任中国美术家协会副主席，中国画研究院院长等职务。 竞买本拍品，须办理特别竞投号牌。 虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷 ——荣宝斋珍藏李可染《渡江图》 1949年4月20日，解放战争已进入尾声，国民党军队全线溃败，拒绝在和平协定上签字。4月21日，毛泽东和朱德发出《向全国进军的命令》，号令全军坚决、彻底、干净、全部地歼灭中国境内一切敢于抵抗的国民党反动派，解放全中国。当夜，中国人民解放军百万雄师在东起江苏江阴、西至江西湖口的一千余里的战线上分三路强渡长江。1949年4月22日夜，新华社播发了一条毛主席所写新闻稿《人民解放军百万大军横渡长江》： “（新华社长江前线22日22时电）人民解放军百万大军，从一千余华里的战线上，冲破敌阵，横渡长江……” 4月23日晚，东路陈毅的第三野战军占领南京。毛泽东听到这个消息后欢欣鼓舞，于是写下了这首诗。“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。” 诗中首联描绘了解放军渡江解放南京的雄伟场面；颔联赞颂了南京解放所取得的历史性胜利，抒发了欢庆南京解放的革命豪情；颈联概括了将革命进行到底的思想；尾联阐明了历史发展的必然规律，对全诗的思想做出哲理性的总结。全诗表现了人民解放军彻底打垮国民党反动派的信心和决心，表达了诗人解放全中国的必胜信念，格调雄伟，气势磅礴，雄壮有力。 《渡江图》是李可染以毛主席《七律·人民解放军占领南京》诗意精心创作的革命历史题材画作，描绘的正是解放战争的关键战役—渡江战役的场景。渡江战役历时42天，人民解放军百万大军以木帆船为主要航渡工具，一举突破国民党军的长江防线，夺取国民政府的政治经济中心南京和上海。并以运动战和城市攻坚战相结合，合围并歼灭国民党重兵集团。 近代文学家郭沫若曾评《“百万雄师过大江”——读毛主席新发表的诗词之一》：这一首诗是纪念南京解放、庆祝革命胜利的万古不磨的丰碑。而李可染的《渡江图》正是这座丰碑的“铭刻”。 此幅作品以渡江战役的场景入画，前景详细描绘帆船，红色的帆船浩浩荡荡，更多的帆影隐没在苍茫风雨之中。与历史照片中帆船的形态如出一辙，显示出画家严谨的写生态度。红色，在中国人眼里，代表着希望、生机等；从心理学上，红色能刺激人的心理，使人精神亢奋、激动，因此，用红色来描绘充满斗志，充满精神的百万大军，更好地表现了中国解放军英勇善战、锐不可挡的宏伟气势。 李可染先生用水墨和色彩来渲染气氛，画面的边角几乎全被填满；浓重的墨、色连同其它中间色调占据了画面的绝大部分，江水泛起波澜，红色与墨色的相互晕染，然而画面饱满拥挤之下，又有极其狭小的空白。整幅画面在空间、气氛和光影上均达到了细致入微的高超境界，在积墨、光影营造的气势和意境中，更多出一层肃穆而崇敬的精神空间。山河的壮阔，也尽显在李可染先生的笔下。在远处，虎踞龙蟠的南京城遥遥在风雨硝烟中半露城楼。屹立在众多城楼最前面的则是挹江门。中国人民解放军取得渡江战役的胜利，正是从挹江门进入南京市区。 正如粟裕所指：“这次渡江战役是中国历史上最伟大的一次大进军，等于最后挖取敌人心脏，对完成中国革命有决定性的意义。”实现了“打过长江去，解放全中国”这一伟大的历史时刻。宣告国民党的反动统治的覆灭。1949年10月1日，毛泽东主席在天安门城楼上庄严宣告：中华人民共和国中央人民政府成立了，升起了第一面五星红旗。这标志着一百多年来封建主义、帝国主义、官僚资本主义奴役中国人民的历史从此结束。中国人民从此站起来了。这是中国革命划时代的伟大胜利。 1949年以后，在中国美术界，毛泽东诗意画和革命圣地画创作进入一个高潮。继傅抱石首开毛主席诗词创作之先河，中国的山水画家如钱松喦、陆俨少、关山月、潘天寿等，几乎人人都画毛泽东诗意山水画，李可染成为这支队伍的主力，他还刻了一方印章：“为祖国山河立传”。 从《渡江图》落款：“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。一九六四年二月写毛主席诗意，可染，北京。”中可知，此作创作于中华人民共和国建国十五周年之际。想来可染先生在建国十五周年之际创作此气势恢宏、内容博大之《渡江图》，心中必是波澜澎湃。有感于共产党的领导揭开了人民当家做主人的历史新纪元。在中国共产党的领导下，中国人民解放军为中华民族的独立解放，为新民主主义革命的胜利立下了丰功伟绩。他们的光辉业绩永载史册，彪炳千秋，将永远鼓舞着我们在新的历史时期，在改革开放和现代化建设的伟大事业中取得更大的胜利。 人民是历史的见证者与参与者。李可染创作《渡江图》之时的心潮澎湃，当如我们见证改革开放40年，中华民族以崭新的姿态重新屹立于世界民族之林之心情吧！ 上世纪 50 年代中期，李可染、张仃联手革新中国画，尝试水墨写生，为追求中国画足以与西洋油画抗衡的厚重感，李可染吸取了林风眠的逆光法和黄宾虹的积墨法，画面因此而变得幽深厚实，层次丰富，突破了传统中国画固有的程式，丰富了中国画的艺术表现力。然而，一句“江山如此多黑”的批评却暗藏玄机，其所指涉的内容，已远远超出笔墨和风格的范畴。在那个 “泛政治化”、战争文化心理根深蒂固的时代，那种“阴谋论”式的文艺批评非常流行，犹如一柄达摩克里斯剑，悬在了李可染的头上。自 1962 年到 1964 年，李可染根据毛泽东诗词《沁园春·长沙》的意境，创作大同小异的山水画《万山红遍》七幅。同样，在1964年的二月李可染创作了此次拍卖的红色题材的《渡江图》，并于同年三月又创作同题材《钟山风雨》（现藏江苏省美术馆）。李可染反复创作此类红色题材的红色作品，以此回击那个年代的一句“江山如此多黑”的暗藏玄机的评语。体现了李可染的政治智慧。 中国嘉德2015年秋拍以1.84亿成交的李可染《万山红遍》和此次拍卖的《渡江图》同为荣宝斋收藏作品，也同为1964年所作。《渡江图》著录于《荣宝斋珍藏·卷5》，题材在李可染绘画生涯中所见不多，而且画面如此丰富，色彩如此强烈，内容寓意如此深刻，更是少之又少。值得所有人期待。 挹江门，是南京明城墙民国增辟城门，位于今南京市鼓楼区西北段城墙，架两山之间。著名的中山大道-中山北路由此进入南京城，是旧时连通南京城内与下关码头（今中山码头）的重要通道。 1921年（民国十年）将城墙凿开，时为单孔城门。为中山码头和下关火车站入城的交通要道，因主持修造者为江苏省民政长韩国钧，系泰州人，泰州古称“海陵”，得名海陵门。 1928年（民国十七年）7月，国民政府将海陵门易名为挹江门，1929年，为准备奉安大典，改为三孔多跨连拱的复式券门，是南京城第一个三孔券门。同年4月，国民政府考试院院长戴季陶题写“挹江门”匾额。 1949年4月23日，中国人民解放军取得渡江战役的胜利，从挹江门进入南京市区。1984年，该城楼上由邓小平题词，辟为渡江胜利纪念馆。2009年4月，渡江胜利纪念馆异地改建。