钤印：黄宾虹、黄山山中人 鉴 藏印：荣宝斋收藏 款识：雨后游玉泉，归而写此。壬辰（1952年）八十九叟宾虹。 已知著录： 1、《荣宝斋近百年中国书画精品集》P45，荣宝斋出版社，1994年。 2、《荣宝斋珍藏·卷8》P71，荣宝斋出版社，2009年。 3、《荣宝斋日历2015荣宝斋珍藏书画选（二）》十月卅日页，荣宝斋出版社，2015年。 4、《荣宝斋珍藏绘画题跋·黄宾虹》P30，荣宝斋出版社，2017年。 展览：纪念黄宾虹诞辰150周年—荣宝斋藏黄宾虹精品展，荣宝斋。 说明：此作品为荣宝斋库存商品。 黄宾虹（1865-1955），原籍安徽歙县，生于浙江金华。初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。擅画山水，为山水画一代宗师。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”。八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。其画风苍浑华滋，意境深邃。偶作花鸟草虫亦奇崛有致。除绘画之外，并从事绘画史论、篆刻的研究和教学。曾任杭州国立艺专教授等职。 造化之神韵，天地之灵气 ——荣宝斋珍藏黄宾虹《雨后玉泉图》 1948年8月12日，黄宾虹一家抵达杭州，黄宾虹来杭州的心愿，早已有之。直到这一次，应国立艺术专科学校之聘任国画教授，全家才从北京迁往杭州。在杭州的最后七年，是黄宾虹创作最为开放心魄的时期。在自然造化之间，栖霞岭下，西泠桥畔、灵隐、玉泉、南北高峰、初阳台锤炼笔墨，处处留下足迹，其古典笔墨焕发出前所未有的独具时代特性的盎然生机。此作品就是黄宾虹描绘的雨后玉泉。 六十九岁那年，黄宾虹有巴蜀之游。这是他绘画上产生飞跃的契机。从真山水中领悟了他晚年变法之“理”。七十岁后，黄宾虹的画作喜欢以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，十分挺拔。所谓“黑、密、厚、重”的画风，逐渐形成他的显著特色。也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。而在南归杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，画面的朦胧融洽更接近江南山水的韵致，笔与墨一片化机。 此作品由年款可知，作于1952年，是黄宾虹白内障急遽恶化，双目近乎失明，却仍作画不辍，画风一新。他将雨后山的苍郁浑厚描绘的淋漓尽致，让人领略了一种山川的“内美”，因而用积墨、破墨、宿墨等墨法画出了独特感受中的“黑”山水之美。干湿互用，聚精会神，神气团结之处，正如香山翁所说“千树万树，无一笔是树，千山万山，无一笔是山；千笔万笔，无一笔是笔。有处恰是无，无处恰是有。” 而画面却因其留白，使得山林倍增深厚、幽幽之趣，因其布虚，更显笔精墨妙之美。笔墨攒簇、层层深厚，正是石涛笔下“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽”之境，无疑是黄宾虹晚年师法造化的缩影。他的墨法造就了他绘画的“黑”趣，而他的笔法造就了他绘画的内在生命张力。转折藏露、中侧方圆无不合道中矩，积点成线，笔下有波澜。 此作品曾在“纪念黄宾虹诞辰150周年——荣宝斋藏黄宾虹精品展”中展出，并著录于《荣宝斋珍藏绘画题跋·黄宾虹》和《荣宝斋珍藏·卷8》中，实属其精品力作。