LOT 46 August MackeBlumenkasten mit Kaktus
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August Macke Blumenkasten mit Kaktus Oil on canvas 71.5 x 70.5 cm Framed. Verso inscribed "Blumenkasten mit Kaktus 1912" in black chalk on stretcher and on the canvas "18 [in circle] A. Macke Stilleben (Kaktus)" in black brush and dated "1912" in black chalk. - Singular minor retouches and fine inconspicuous craqueulre. Heiderich 379 Provenance Collection Günther Wagner, Pelikan-Werke, Hanover (1936); Private collection, Lower Saxony; Kunsthaus Lempertz, Auktion Moderne Kunst 26 May 1993, Lot 306; Private collection, Hesse Exhibitions Dresden 1913 (Galerie Ernst Arnold), no cat.; Berlin/Hamburg/Stuttgart/Jena 1914 (Galerie Der Sturm/Kunstsäle Bock&Sohn/Kunstverein Stuttgart/Kunstverein Jena), no cat.; Krefeld 1921; Berlin 1934 (Galerie von der Heyde), cat. no. 21 (with stretcher label, no. "19"); Hamburg 1935 (Kunstverein); Hanover 1935 (Kestner-Gesellschaft), August Macke, cat. no. 26; Basel 1936 (Kunsthalle), Paula Modersohn-Becker, August Macke, cat. no. 84, there titled "Blumen am Fenster" (with stretcher label, "No. 1092") Literature Lothar Erdmann, August Macke, in: Kunst der Nation, 1. Nummer Oktober 1934, II. yr., no. 19, with illus.; Gustav Vriesen, August Macke, Stuttgart 1953, cat. no. 333; Gustav Vriesen, August Macke, Stuttgart 1957, cat. no. 333, p. 326 with illus., p. 343 f.; Kunstpreisjahrbuch1993, vol. I, Munich 1993, p. 777 with illus. As terse as this motif featuring blooming plants in a flower box appears, August Macke has selected an almost life-size format for his image and thus invested it with a correspondingly imposing significance. The diagonal orientation of the flower box dynamically opens up the pictorial space. The dramatic effect of the assorted leaves extending out into the space around them and the luxuriant splendour of the flowers is laid out as if on stage. The red-orange of the blooms and the green of the leaves stand in complementary contrast to one another, evoking a movement that contributes to the rhythmic quality of the picture's entire motif through the strips of shadow and the folds of the curtains and making the objects seem to resonate in a gentle tone. When compared with the painting “Blumen im Garten: Clivia und Pelargonien” - which was created the previous year, 1911, and is now to be found in Munich's Lenbachhaus - the development from a more naturalistic to a semi-abstract depiction of nature becomes evident (see comparative ill.). The garden picture presents the pots - which seem to have been laid down at random and probably contain the same plants, that is, natal lilies and geraniums - within the “all-over” of the extremely dense vegetation. By contrast, the pictorial space in our work, where the flowers have also been joined by a flowering cactus, is structured and dynamised according to new artistic principles. The year 1912 was an important one for August Macke: the painter was actively involved in the artists' group “Der Blaue Reiter” - by now, he had already become close friends with Franz Marc - and he was on the jury of the Sonderbund exhibition in Cologne. There he found current developments in the art of his time gathered together: tendencies he was able to utilise for his own painting, in addition to the inspirations experienced during his journeys to Paris. He was able to instil his wife Elisabeth's uncle Bernhard Koehler, who had an interest in art, with enthusiasm for also purchasing various works by Robert Delaunay. Macke also met Delaunay in person in Paris in 1912, and an artistic dialogue grew out of this encounter. In the autumn Macke went to an exhibition of Futurist paintings in Cologne and, that winter, he began processing his experiences of the previous months. In the spring of 1913 he wrote to Koehler: “Nature has to emerge anew within us, we experience it anew from child[hood] on. The artwork is our experience, our marvelling at the measure of things, the rhythm in the artwork is a metaphor for the rhythm in nature itself.” (August Macke to Bernhard Koehler, 30 March 1913, cited in: exhib. cat., August Macke, Münster/Bonn/München 1987, p. 168). August Macke Blumenkasten mit Kaktus Öl auf Leinwand 71,5 x 70,5 cm Gerahmt. Rückseitig auf dem Keilrahmen mit schwarzer Kreide bezeichnet "Blumenkasten mit Kaktus 1912" und auf der Leinwand mit schwarzem Pinsel "18" [im Kreis] A. Macke Stilleben (Kaktus)" sowie mit schwarzer Kreide "1912" datiert. - Mit einzelnen kleinen Retuschen und feinem unauffälligen Craquelé. Heiderich 379 Provenienz Sammlung Günther Wagner, Pelikan-Werke, Hannover (1936); Privatsammlung Niedersachsen; Kunsthaus Lempertz, Auktion Moderne Kunst 26.5.1993, Lot 306; Privatsammlunge Nordrhein-Westfalen; Privatsammlung Hessen Ausstellungen Dresden 1913 (Galerie Ernst Arnold), o. Kat.; Berlin/Hamburg/Stuttgart/Jena 1914 (Galerie Der Sturm/Kunstsäle Bock&Sohn/Kunstverein Stuttgart/Kunstverein Jena), o. Kat.; Krefeld 1921; (Berlin 1934 (Galerie von der Heyde), Kat. Nr. 21 (mit Keilrahmenaufkleber, Nr. "19"); Hamburg 1935 (Kunstverein); Hannover 1935 (Kestner-Gesellschaft), August Macke, Kat. Nr. 26 Basel 1936 (Kunsthalle), Paula Modersohn-Becker, August Macke, Kat. Nr. 84, dort betitelt "Blumen am Fenster" (mit Keilrahmenaufkleber, "No. 1092") Literatur Lothar Erdmann, August Macke, in: Kunst der Nation, 1. Nummer Oktober 1934, II. Jg., Nr. 19, mit Abb.; Gustav Vriesen, August Macke, Stuttgart 1953, Kat. Nr. 333; Gustav Vriesen, August Macke, Stuttgart 1957, Kat. Nr. 333, S. 326 mit Abb., S. 343 f.; Kunstpreisjahrbuch1993, Bd. I, München 1993, S. 777 mit Abb. So lapidar das Motiv blühender Pflanzen in einem Blumenkasten erscheint, so hat August Macke ein fast lebensgroßes Format für seine Darstellung gewählt und damit ihre Bedeutung unterstrichen. Die diagonale Ausrichtung des Blumenkastens eröffnet dynamisch den Bildraum. Dem dramatisch anmutenden Gemenge von raumgreifenden Blättern und üppiger Blütenpracht ist gleichsam eine Bühne bereitet. Das Rot-Orange der Blüten und das Grün der Blätter stehen im Komplementärkontrast zueinander und evozieren eine Bewegung, die durch Schattenstreifen und Gardinenfalten zu einer Rhythmisierung des gesamten Bildmotivs beiträgt und die Objekte wie in zartem Klang schwingen lässt. Im Vergleich zu dem ein Jahr zuvor, 1911, entstandenen Gemälde „Blumen im Garten: Clivia und Pelargonien“, heute im Münchner Lenbachhaus, ist die Entwicklung von der eher naturalistischen zu einer abstrahierenden Naturwiedergabe evident (s. Vergleichsabb.). Das Gartenbild zeigt in dem ‚All-over' einer zugewucherten Vegetation die wie zufällig abgestellten Töpfe mit wahrscheinlich denselben Pflanzen Clivia und Pelargonien, wohingegen der Bildraum unseres Werks - hier ist auch noch ein blühender Kaktus mit von der Partie - nach neuen künstlerischen Prinzipien strukturiert und dynamisiert ist. 1912 ist ein wichtiges Jahr für August Macke; der Maler engagiert sich in der Künstlergruppe ‚Blauer Reiter' - mit Franz Marc ist er mittlerweile eng befreundet -, und er juriert die Kölner Sonderbundausstellung mit. Dort findet er aktuelle Kunstströmungen seiner Zeit gebündelt, Tendenzen, die er zu den auf seinen Parisreisen erfahrenen Anregungen für die eigene Malerei nutzen kann. Bernhard Koehler, den kunstinteressierten Onkel seiner Frau Elisabeth, kann er für den Ankauf verschiedener Arbeiten u.a. von Robert Delaunay begeistern. Delaunay lernt Macke 1912 auch persönlich in Paris kennen, woraus ein künstlerischer Austausch entsteht. Im Herbst besucht Macke eine Ausstellung futuristischer Malerei in Köln und setzt sich im Winter mit den Erfahrungen der vorausgegangenen Monate auseinander. Im Frühjahr 1913 schreibt er an Koehler: „Die Natur muß in uns neu entstehen, wir erfahren sie neu von Kind an. Das Kunstwerk ist unsere Full description on lot-tissimo.com
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