Andreas Gursky Heidelberg Ost Chromogenic print on plexiglass 130.5 x 165.4 cm (169 x 204.5 cm frame). Framed under glass. Signed, dated, titled and editioned in ballpoint pen on an artist's label affixed to the reverse of the mount. A.P. 1/2 aside from an edition of 4 (+ 2 A.P.). Provenance German corporate collection Literature Zdenek Felix (ed.), Andreas Gursky. Fotografien 1984-1993, exhib.cat. Deichtorhallen Hamburg i.a., Munich i.a. 1994, ill. p. 72 (mirrored) In contrast to the regular edition this artist proof is mirrored and therefore unique. “Without exception, all of Andreas Gursky's photographs convey a sense of happiness. As if the artist has foreseen all positions that were then occupied by people, things, structures, colours. This simultaneity of conditions, progressions of time, states of consciousness in a space has a utopian character because it illustrates the possibility of social synthesis. What speaks in opposition to the suspicion of the pure joy of discovery is the consistency with which these things occur in Gursky's photography. And therein lies the deferred and also the viewer's moving moment in the works: that the convergence of art and reality has so far succeeded, and that art has taken on a loosening, leading role. This two-track movement defines Andreas Gursky's working method: He travels after the pictures and brings them to concession, to meet his vision. A photograph like the one of the starry skies over a nocturnal Heidelberg ('Heidelberg Ost', 1993) seems to be taken from exotic surroundings and the arsenal of Romanticism, but is a spectacle of abstract clarity. Parts of the happy finding are undoubtedly there, but what is more important is the capacity for formal anticipation, the “fictive construction” as Andreas Gursky calls it. To make use of these elements of the fictive in reality, without disclosing the feedback to the real, and to achieve aesthetically independent results in the process - this characterizes Gursky's formal capacity and artistic morality.” (quoted from Rudolf Schmitz: Weder Mordfall noch Taufe. Andreas Gurskys angstfreier Blick aufs Ganze, in: Zdenek Felix (ed.), ibid., p. 13). Andreas Gursky Heidelberg Ost C-Print auf Plexiglas 130,5 x 165,4 cm (169 x 204,5 cm Rahmenmaß). Unter Glas gerahmt. Rückseitig mit Künstleretikett, dort mit Kugelschreiber signiert, datiert, betitelt und nummeriert. Exemplar A.P. 1/2 neben einer Auflage von 4 Exemplaren (+ 2 A.P.). Provenienz Deutsche Unternehmenssammlung Literatur Zdenek Felix (Hg.), Andreas Gursky. Fotografien 1984-1993, Ausst.kat. Deichtorhallen Hamburg u.a., München u.a. 1994, S. 72 mit Abb. (gespiegelt) Gegenüber den anderen Abzügen der Edition ist das Motiv bei diesem Artist proof spiegelverkehrt geprintet. Er hat damit den Charakter eines Unikats. "Ausnahmslos alle Fotografien von Andreas Gursky vermitteln eine Ahnung von Glück. Als hätte der Künstler sämtliche Positionen vorausgesehen, die dann von Menschen, Dingen, Strukturen, Farben eingenommen wurden. Diese Simultaneität der Verhältnisse, Zeitverläufe, Bewusstseinslagen in einem Raum hat utopischen Charakter, weil damit die Möglichkeit gesellschaftlicher Synthese veranschaulicht wird. Gegen den Verdacht puren Finderglücks spricht die Stetigkeit, mit der sich diese Dinge in Gurskys Fotografien ereignen. Und darin liegt das aktivische und auch den Betrachter bewegende Moment der Arbeiten: dass die Annäherung von Kunst und Wirklichkeit bis hierher gelungen ist und die Kunst dabei eine entkrampfende, führende Rolle übernommen hat. Diese zweigleisige Bewegung definiert Andreas Gurskys Arbeitsweise: Er reist den Bildern hinterher und bringt sie zum Entgegenkommen, zur Entsprechung mit seiner Vision. Ein Foto wie das vom Sternenhimmel über dem nächtlichen Heidelberg ('Heidelberg, Ost', 1993) scheint exotischer Gegend und dem Arsenal der Romantik entnommen, ist aber ein Schauspiel von abstrakter Klarheit. Anteile des glücklichen Fundes sind zweifellos dabei, wesentlicher aber ist die Fähigkeit formaler Antizipation, der 'fiktiven Konstruktion', wie Andreas Gursky es nennt. Sich dieser Elemente des Fiktiven im Wirklichen zu bedienen, ohne die Rückkopplung ans Reale preiszugeben, und dabei ästhetisch eigenständige Resultate zu erzielen - das kennzeichnet Gurskys formales Vermögen und künstlerische Moral.“ (zit. nach Rudolf Schmitz: Weder Mordfall noch Taufe. Andreas Gurskys angstfreier Blick aufs Ganze in: Zdenek Felix (Hg.), a.a.O., S. 13).