款识：臣方琮恭绘。||钤印：臣（朱文）、方琮（白文）||鉴藏印：乾隆御览之宝，嘉庆刊御览之宝（朱文）、宣统御览之宝，嘉庆御览（白文）、三希堂精鉴玺（朱文）、宜子孙（白文）、石渠宝笈（朱文）、宝笈三编（朱文） |备注：1、出版《故宫周刊》715页|2、著录《秘殿珠林石渠宝笈合编》2463页||方琮——石壁秋林|此幅方琮《石壁秋林图》，水墨纸本，画面通景式构图，右侧崇山峻岭，涧水奔流，中部远处高山耸立，近处松柏苍翠，左侧江水辽阔苍茫，岸边点缀有小桥屋舍，远处大部留白，意境深邃高远，一派幽静雅致，体现着文人崇尚自然的典雅情趣。所绘山水，取平远之景，近处大山壁立，山脚下林木森然，数所屋宇隐现于林木之间。山间溪流汇而成渚，形成大片空旷水域，中景处两岸相峙，岸上杂树丛生，小桥沟通两岸，构成一幅幽雅的小景山水画。构图平稳严谨，气息平和，用色亦平淡素雅。全图虽不见人物活动其间，但其可居可游之景又处处显示着人的思想隐现其中。此幅作品在艺术风格上具有明显的张宗苍痕迹，远法元人笔墨，画风清丽|方琮，生卒年不详，字有璜，号石头，浙江人（又作字黄山，安徽歙县人），善山水，山水宗黄公望，从学于张宗苍，深得其传，供奉内庭，为乾隆时期的宫廷画家，其姓名见于画史记载，如胡敬所著之《国朝院画录》卷下云：“方琮，字黄山，张宗苍弟子，工山水。《石渠》着录四十有八。”以方琮在《石渠宝笈》如此多的着录数量来看，我们可知他是一位受到乾隆皇帝喜爱的、 重要的宫廷画家。|一般来说，画史上对于宫廷职业画家的文字记述都是十分简略的，方琮也同样如此。不过从方琮的作品被《石渠宝芨》著录的数量来看，他还是宫廷中一位比较重要的画家。即便是这样，我们在画史上仍然得不到方琮是何时进入宫廷供职等重要的信息，此图经《石渠宝笈·三编》著录，画幅上有乾隆皇帝和嘉庆皇帝收藏印章多方。方琮在宫中所作大量的山水画，都是为装饰宫殿和各处行宫墙面用的，本《山水图》应当就是这样的作品；另外他还有一部分作品就直接裱贴在墙上，称之为“贴落”，档案中有多处方琮奉乾隆皇帝之命绘制“贴落”的记载。方琮一直到乾隆四十三年（公元一七七八年）时仍在宫中供职。|清代供奉内廷的宫廷画家既有父子相传，也有师徒相授者。乾隆年间，宫廷画家张宗苍深受皇帝的欣赏，而弟子方琮受业于其门下，在绘画上得其真传，也同样受到了乾隆皇帝的喜爱。乾隆皇帝多次在方琮作品上题诗，如题方琮《仿王蒙松路仙岩图》诗云：“昔实得门自文贵，今虚授业者宗苍，讵惟溪壑肖曲折，端在精神合混茫。”《题方琮山水诗》云：“画家笔法学宗苍，气韵居然合渺茫；小幅山川称游目，竟教难辨孰王羊。”|清朝宫廷绘画中的山水画，是以“四王”（王时敏、王鉴、王骧、王原祁）的画风为主流，其中尤其是王原祁的画风统治宫廷画坛最久。王原祁的很多学生进入宫廷，成为供奉画家，张宗苍就是王原祁的再传弟子，而方琮应当算是王原祁画风的第三代传人。由于画家张宗苍的绘画深得乾隆皇帝的喜爱（其作品被收入《石渠宝笈》诸编最多，达一百六十一件），故而张宗苍的弟子方琮紧随其师先后进入宫廷作画，是顺理成章的事。由此也可见“四王”山水画风风靡宫廷之一斑。