著录：《刘岘画集》P43 河南美术出版社 1985|《中国现代版画集》 日本国际美术印刷株式会社 1980 签名：3/8 刘岘|钤印：刘岘、鸟肖形印 |展览：|刘岘木刻画展 中国美术馆 1981|刘岘木刻画展 河南省博物馆 1983|时代·记忆（二） 河南美术馆|中韩建交20周年纪念活动展 光州市立美术馆||1958年，郭沫若诗兴大发，创作了101首《百花齐放》的新诗，《人民日报》邀请刘岘、黄永玉、沃渣、李桦、马克等八位木刻家为之配图，在报纸上连续刊出（刘岘刻作35幅）。1959年人民日报出版社又将诗画集结成册出版。随后，郭沫若再邀请刘岘单独为101首诗刻作单幅花卉。|为了把握各种花的特征，刘岘曾与郭沫若多次通信探讨。他经郭沫若介绍，随时到中山公园花房看花，他又自己养花，反复观察晨曦、正午、黄昏在不同光线下花朵和枝叶的变化。他从花那里感受到生命的跃动，花给了他创作的灵感。他将写实的物象与内心的感受融为一体，勾勒出单线草图，在木板上放刀直刻，花的质感，花的灵性，一起奔涌于刻刀上。刘岘沉浸在心仪的境界中，往往不知疲倦地一连刻作七八个小时。怒放的牡丹、淡雅的玉兰、飘逸的荷花、薄嫩的牵牛花、艳丽的月季、高洁的昙花、挺拔的洋绣球……话多的翩翻开合，枝叶的扶疏交错，每种花各异的神采，无不显现出刘岘运刀之游刃有余。他用舒展柔美的线条创造出优美的韵律，黑、白、灰多层次的色调变化增强了结构的立体感与整体画面的关系，使之构图饱满隽秀。每幅画都散发着勃勃的生机，跃动着生命的光华。他创造了清新、洽淡、优雅的花卉意境，鲜明地表现出刘岘木刻独具的美轮美奂的艺术品格和木口木刻特有的“力”的魅力。||木口木刻十八世纪起源于英国。它取材横断面的木板，大多是黄杨木或枣木。因为木质坚硬，纹路又是直立的，可以使线条纤细不断。不论是聚点成线，或是聚线成面，都是通过线—阳线（白线）阴线（黑线）的距离和粗细来呈现色彩的浓淡。从而逼真地反映实物的质感，它产生的艺术效果远比平面木刻丰富得多。|二十世纪五六十年代，是刘岘木刻创作的鼎盛时期。在几十年的创作生涯中，他始终致力于对黑白木刻的探索，尤其在木口木刻的题材、风格、技法上有卓著的建树，形成了独树一帜的艺术风格。木口木刻以多种雕线刀，以木板横断面刻制，其精细为一般平面木刻所不及。刘岘以此开创了中国现代版画史上木口木刻的新篇，也由此奠定了他在中国版画史上的独立地位。