品相:桃前部局部喷胶痕迹，局部脱彩且微腐蚀
安南瓷塑鹦鹉形洗小考 文/刘子昂 安南为越南古名，名称来自唐代的安南都护府。安南自公元前3世纪的中国秦朝开始成为中国领土，至五代十国时吴权割据安南，再到明朝宣德年间安南彻底独立。此后越南长期作为中国的藩属国存在。在东南亚地区中，越南的陶瓷业最为成熟且迷人。除了天然资源与地理环境的优渥，越南一向对顶尖陶瓷技术具备极佳的掌握能力。 自黎朝时期，越南瓷器工匠创新性地借用自然界中水果和动物的形状来设计造型，创造了许多美观而新奇独特的文房瓷器，有不同样式和各色釉的南瓜、木瓜形状的水盂或瓷盅（见附图二），也有不少样式熟悉的爵和杯。但少有形同拍品此件动物形态之器物。 这件水盂独特之处在于外形设计温婉流畅、纹饰的巧妙精细，很容易令人联想到鹦鹉在树上吃桃子的画面，其绘画及雕塑语言精美凝练，表现层次丰足，仔细端详还能看到匠人为塑造立体感而细心调勾的明暗对比以及为塑造鹦鹉造型而带有浅浮雕工艺之少见特征。类似鹦鹉动物图式也有绘制于瓷盘内底的,如大阪市立东洋陶瓷美术馆藏的15世纪安南青花四鸟纹盘（见附图一）。拍品这类水盂可参看会安沉船和印度尼西亚群岛遗址上发现打捞的器物及其标本，同时会安沉船出水相类器物表明它们都是出口东南亚贵族的高档订制瓷器。 而关于拍品一类等会安沉船出水瓷器的生产地与性质问题，裴明智在《亚洲历史文化背景下的越南彩绘瓷》一文中做了详尽的介绍，可能大多出自越南升龙窑厂并带有官窑性质，2002-2004年间，考古人员在升龙皇城的几次发掘中，首次出土了御用瓷器。这些瓷器的地位通过其质量、外形以及象征着皇权的高贵纹饰（如龙、凤、瑞兽、花草等）淋漓尽致地展现出来，尤其是五爪龙纹瓷和一些与会安沉船出水器相仿的高档瓷器（见附图四、五）。这其中描金的高档彩绘瓷器最具特色（见附图三）。标志性的器物包括绘有五爪龙纹的瓷碟和各类酒壶，线条细腻，布局紧凑，体现了皇权和皇家威仪。这些龙纹的绘制工艺耐人寻味，工匠先以釉下钴蓝勾勒云龙轮廓，高温烧制，然后对龙的细节再加施釉上红彩、绿彩和金彩，二次低温烘烤而成。由于釉上彩以低温烧制且通常极薄，使用一段时间后常有褪色，彩绘和描金的痕迹非常模糊，只有在逆光下才能清晰观察到。 与此同时，皇后用的瓷器通常饰以凤凰，天鹅，或鹦鹉纹，品质远胜于同类的普通瓷器，器形主要包括凤纹碗、盘、酒瓶，同样描金升龙皇宫御用瓷器表明，御用瓷器无论造型还是纹饰无不严谨繁缛，皆出自精工巧匠之手。多年来，通过对胎釉、纹饰及风格艺术等的系统化研究，并分析其生产工艺，学者已经形成了鉴别升龙官窑瓷器的具体标准。包括拍品一类酒杯，描金彩绘瓷和在印度尼西亚、菲律宾及会安沉船发现的外销彩绘瓷，大体可以确定为升龙官窑产品。 越南位于中南半岛，受到汉文化的影响。在十六世纪以前，越南北方长期服膺中国儒家文化；南方则受到印度文化影响很深。从陶瓷来看，与中国广东，广西相连，邻近的寮国、柬埔寨也是陶瓷生产国，而中国云南青花瓷则位于红河流域的上游；同时越南绵长的海岸是阿拉伯和印度船只的必经途径。因此，越南青花的诞生可以说是区域间窑业交互影响的结果。 中国陶瓷在宋元时期大量销售海外，供应亚洲各地的需求。到了15世纪后半叶，明政府却实行严厉的海禁政策，人们不得擅自驾船到海外贸易，以致亚洲市场的瓷器短缺，部分景德镇工匠至越南，此时越南青花瓷遂乘势而起，填补市场需求，并在十五、十六世纪达到贸易的黄金时期；有别于中国青花瓷富丽胸腔的姿态，越南青花瓷以其温婉内敛的美感风靡了整个亚洲。融入故事的纹饰也不再满足于单一复刻的具象物体，而开始考究抽象与具象的内在联系，陶瓷上图式纹样的组合搭配越趋个性化。因此拍品一类仿生形态安南瓷器生动的反映出了当时越南人的生活、信仰以及哲理与心神。