题识：赵伯骕制|鉴藏印：（画面部分）敬仲（朱）、梅花庵（朱）、嘉兴吴镇仲圭 书画记（白）、云间何氏叔昆珍藏印（朱）。|（题跋部分） 嘉禾吴氏珍藏（白）、娄玉居士（朱）。|1.溪声飒飒鸣高树……. 谁知沧浪孺子歌。弘治庚申春二月书于妙明山房 完庵刘珏|钤印：完庵（朱）、妙明山房（白）隐云轩（朱）|2. 江盈科题：赵伯骕 字希远 千里弟 画得六法之妙 较其兄另有思致 丘壑布置 自是不同此 写湖山春晓图 笔法精深 景象幽远 非胸中有芙蓉城阙者 曷克臻此哉 当珎袭笥中 勿轻启示秘之 雪涛居士江盈科识|钤印：盈科之章（白）|3.程敏政题：克勤程敏政观于听秌轩。|钤印：学审鉴赏图书（白）|4.湖船着水平无舵……他年自买扁舟去。兴化李春芳题|钤印：李春芳印（白）、大学士章（白）|5.自得有幽赏……何日曳青黎，得与仙源过。万历辛亥三月既望。杜大绶题于水石居。|钤印：杜大绶（朱）|6. 湘畹主人许如兰家藏|钤印：子孙永保（朱）平生真赏（朱） |说明：此卷经明代刘珏、江盈科、程敏政、李春芳、杜大绶、许如兰鉴藏，自清代入藏潘氏家族后，一直未出，密不示人。|1. 刘珏（1410-1472年）字廷美，号完庵，长洲（今江苏苏州）人。正统三年（1438年）举人。官至山西按察使。书正、行出赵孟頫，山水出王蒙，行草学李邕，各极其妙。|2. 江盈科，字进之，号绿萝山人。湖南桃源人，明万历二十年进士，先后历任长洲县令、大理寺正、户部员外郎、卒于四川提学副使任上。是明朝晚期文坛“公安派”的重要成员之一。|3. 程敏政（1446-1499年），字克勤，中年后号篁墩，又号篁墩居士、篁墩老人、留暖道人，南直隶徽州府休宁县人，成化二年（1466年）中一甲二名进士。历官左谕德，直讲东宫，学识渊博，为一时之冠。|4. 李春芳（1510—1584年），字子实，号石麓 。南直隶扬州兴化（今江苏兴化）人，祖籍句容。明朝内阁首辅。嘉靖二十六年（1547年），李春芳状元及第，授翰林修撰。以善写青词得明世宗赏识，升翰林学士。历官太常少卿、礼部右侍郎、礼部左侍郎、吏部侍郎、礼部尚书等职，并加太子太保。嘉靖四十四年（1556年），兼武英殿大学士，入阁与严讷共参机务。隆庆二年（1568年），代徐阶为首辅，累官至少师兼太子太师、吏部尚书、中极殿大学士。|5. 杜大绶，明代画家。字子纡，吴县（今江苏苏州）人。所居曰“韵玉斋”。善书，精端楷。善山水，颇有逸趣。亦能画兰。擅长水墨写意，不落蹊径，尤妙写生。|6. 许如兰，字湘畹，明合肥（今肥东长临河）人。万历四十四年（1616）进士，任光州知州，迁工部郎。因不附阉臣，出任绍兴知府。历任苏州巡抚、广西巡抚，官至副都御史。著有《香雪庵集》12卷，《天然砚谱》、《抚广奏议》10卷等。||备注：“世家专题”||按语：|此卷有元四家之一吴镇之印两方，故此卷上限可定为元代。吴镇（1280—1354年），元代画家。字仲圭，号梅花道人，尝署梅道人。浙江嘉善人。|赵伯骕（1124—1182），南宋画家。字希远， 宗室，伯驹弟。官至和州防御使。兄弟皆妙于金碧山水， 以萧散高迈之气见于绢素。高宗赵构朝（1127—1162）奉命合作集英殿壁画。除山水、人物外，擅长花鸟，敷色轻盈，颇有生意。二赵（伯驹、伯骕）青绿山水形成南宋院体画派之一格，影响甚大。传世作品有《五金阙图》、《番骑猎归图》等。|赵伯骕绘画上与兄齐名，风格亦相似。其青绿山水在唐代大青绿画法的基础上，糅合了北宋文人画家的一些画法和趣味，改唐代青绿山水的浓艳辉煌的装饰性，代之以秀丽和清雅，创作了一种介乎于院体画和文人画之间的青绿山水画。|诸多文人墨客都曾以《湖山春晓图》为创作题材，“湖山春晓”四字令人不觉想到山水清嘉，花红柳绿的春景，此题材在不同画家笔下也呈现出了不同的风貌。纽约大都会艺术博物馆所藏五代巨然绘《湖山春晓图》，笔墨秀润，奇绝精巧。山石以披麻皴绘成，笔墨浓重沉着。南宋陈清波所创扇面《湖山春晓图》现藏于北京故宫博物院。绘西湖早春秀丽风光，水天一线，一抹远山隐于雾霭之中，意境悠远。清代恽寿平作《湖山春暖图卷》，于荒率中见秀润。恽寿平的很多山水画都受到真山真水的启迪。岸边湖石或立或卧，以笔皴染，再以墨破之。画面格调高雅，宁静致远。|观此作，绘江南湖畔松岭、琼楼金阙，春山茂林、烟波浩渺。坡岸上绿草成茵，围绕松树有一片桃林，红花点点相映其问。山石用皴笔为之，浑厚凝重，透视感强。颇具层次的松林，以苔点点出树冠形，罩以墨绿色，显出树形即止。笔法细腻繁复，格调柔丽雅洁，显示出南宋皇家贵胄新的审美情趣，极具大家风貌，实为难得的青绿山水佳作。