题识:题识“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧”、钤印“南” 本品直口，筒腹，平底，胎质细糯洁白。通体青花装饰，外壁绘披麻皴山水人物诗文，诗文引自李白所作《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》，全文如下： 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。 全文描述的是一位旅人在苍茫暮色中，独立玉阶远眺时的寂寞惆怅，宿鸟急归巢，自己却归期无望。画中所绘“玉阶空伫立”者、“高楼”、“宿鸟”、“短亭”皆与诗文一一对应，以苍凉景寓哀怨情，以李白诗意入画，所仅题全文首句，但其所承载的情感却呼之欲出。是难得的以诗意、词意入画，由窑工创作出的瓷绘佳作，同类者还可见嘉德四季第55期第4584号“明崇祯 青花《送朱大入秦》人物故事诗文筒瓶”，亦是无画本之作。此类作品比之以晚明传奇小说版画为本而成者，更具想象力，更能展现此时期窑工别具一格的创作能力，值得关注。 “披麻皴”作为山水画皴法之一，由五代董源创始，以长短线条的排列表现山石肌理，而作为瓷器的装饰手法，“披麻皴”晚明即出现，至康熙早期其技法发展已颇为成熟，本品所绘山石大面积使用披麻皴，形成“远视则景物粲然”的视觉效果。人物置于山水之中，悠然自得，饶有情致，给人以清新明快之感，画面效果讲究意境美，艺术感染力极强。 本品意境、构图、笔触与皴染皆师法文人山水画法绘制而成，其将复古与慕古的情怀从绢纸上转移至瓷面，极富文人趣味与美学理想，堪称熙朝文人瓷绘之典范。