【鉴藏印】乐琴书以消忧（朱文）、秦诏量瓦之斋（朱文） 【藏家简介】陈介祺（1813-1884），中国清代金石学家。清吏部尚书陈官俊之子。字寿卿，号簠斋，晚号海滨病史、齐东陶父。山东潍坊潍城区城里人。嗜好收藏文物，铜器、玺印、石刻、陶器砖瓦、造像等无不搜集。精于鉴赏，尤擅墨拓技艺，其手拓铜器、陶、玺、石刻等拓片享有盛名。 鉴藏印乐琴书以消忧（朱文）、秦诏量瓦之斋（朱文） 藏家简介陈介祺（1813-1884） ，中国清代金石学家。清吏部尚书陈官俊之子。字寿卿，号簠斋，晚号海滨病史 、齐东陶父。山东潍坊潍城区城里人。嗜好收藏文物，铜器、玺印、石刻、陶器砖瓦、造像等无不搜集。精于鉴赏，尤擅墨拓技艺，其手拓铜器、陶、玺、石刻等拓片享有盛名。 此帧《深塘清趣图》为典型南宋院体画风格，南宋院体山水画的代表是李唐、刘松年、马远、夏圭。南宋院体画家不再完全以再现自然山川为目的，而是通过景色的描绘表达出人生的理想和情感。这个阶段属于从“物境”中逐渐分离出来的建立在“物”的基础上的“物的情趣”，是中国山水画的重大转折，直接开创了表现“心境”的元代山水画艺术，对后世绘画产生深远影响。宋代团扇画的繁盛缘于宋代绘画整体繁荣的大背景，而宋代绘画之所以成为我国美术史上的一个高峰，首先是来源于对隋唐五代绘画优秀传统的继承。 从此帧作品可见当时的时代风貌典型，有别于五代、北宋的巨碑式山水画构图样式，南宋画家们面对江南烟雨迷蒙、苍润秀丽的景致，更着重思考如何从肉眼可见的近大远小、近实远虚等远近关系的视角，来表现笔墨中所对应的虚实变化，并使其符合自然山水所呈现的画面布局关系。因此，画家们开始以“截景”“边角”式的布局去经营画中的空间层次，以表现层次的推移来展现作品中空间的远近。透过笔墨的一层近、一层远，将浓淡、虚实相互融合转化，从而使画面中的“远”意无限延展。 从绘画形制来看，纨扇这一特殊形制的出现，也是对绢丝材质的开创性运用。马远、夏珪一派更是善于利用绢画与团扇来进行创作，在较小的圆形画幅中，非常巧妙地将率意的笔墨以“边角”式的特殊布局方式融入团扇形制中，成就了这一独特的艺术形制，更丰富了山水团扇小品笔墨精妙的艺术表达。从笔墨表现来看，明代陈继儒《妮古录》中提到南宋画家夏珪的画法是“先以水笔皴，后却用墨笔”。其作品中景、远景的大量留白，寥寥数笔所呈现的草木烟树、远山层迭，都是以丰富的笔墨迭加层次，从而营造虚无飘渺的远近空间关系。构图精简，凸出所描绘景物之精华，并加以概括表现。这一笔墨表现方式不仅确立了典范，也丰富了创作方式，并从中孕育出了南宋山水画独有的笔墨韵致。