【款识】纪年先生清泉论正，一千九百六十有二年九月越五日，新喻傅抱石写唐人诗意南京并记。 【钤印】抱石之印（白文）、一九六二（朱文） 【题签】傅抱石先生□□□琴图，苏庚春题。苏（白文）、庚春（朱文） 【诗堂】松峦瀑声远，抱琴会知音。丙寅秋月喜观傅抱石老友之作。博陵苏庚春题。苏（白文）、庚春（朱文）、无辍斋（白文） 【出版】1.《百年回眸-庆祝中国共产党建党100周年书画作品展》第67页，台湖书画院，2021年出版。 2.《七月活力港口镇庆七一喜迎二十大系列文化活动——中国古今书画精品展画集》，中共港口镇委员会、港口镇人民政府主办，2022年7月。 【展览】1.“百年回眸-庆祝中国共产党建党100周年”书画作品展，中共北京市通州区委宣传部、中共北京市通州区台湖镇委员会、北京市通州区台湖镇人民政府主办，2021年6月。 2.“七月活力”港口镇庆七一喜迎二十大系列文化活动——中国古今书画精品展，中共港口镇委员会、港口镇人民政府主办，2022年7月。 【说明】苏庚春1986年鉴定并题诗堂。 【跋者简介】苏庚春(1924-2001)，字更谆，号元清，河北深县人。1961年调广东省博物馆工作 。1981年调广东省文物管理委员会从事书画鉴定，任广东省政协委员，1980年调广东省文管会任文物出口鉴定组长，1983年起被聘为国家文物鉴定委员会委员，2001年被聘为首都博物馆中润文物鉴定中心文物鉴定委员，曾任广东省文物鉴定组组长 ，中国书法家协会会员 。 是我国老一辈著名书画鉴定家和书法家。学书初宗“钟王”，后学虞世南 。行草尤喜赵孟頫、王宠 。出版有《苏庚春张沛之书画集》。 松峦瀑声远，抱琴会知音 进入六十年代，傅抱石一方面继续延续四五十年代的绘画题材，如楚辞、毛主席诗词、古人诗意等，另一方面不断创新发掘，在绘画中将个人情感与时代主题相结合，突出主旋律，创造了一系列精品。这一时期，他的作品风格在潇洒灵秀、恣肆奔放中突出了雄浑、博大、浪漫、沉厚的审美气象。傅抱石在这一阶段更是带领江苏国画院画家进行两万三千里壮游写生，创作了一系列新的主题绘画，集中表现了中国六十年代的新风貌，将自己乃至“新金陵画派”推向了新的高度。 此幅《携琴访友图》作于一九六二年，他这一时期的作品已由早先的繁密而趋疏淡，显得更为成熟。图绘峻岭之巅，云岚缥缈，松影稷稷，瀑声潺湲，远山微茫，石径崎岖。松荫小道之上，一高士策杖前行，友人携书童抱琴紧随其后，二人相邀话旧，陶然自得，若闻操缦之响，涤荡于山水之间。画面落笔爽利，飘逸生动，传达出一派幽淡绵远的高逸情怀。从中可以看到傅抱石对元明清水墨散逸情调的把握已经精熟，个人独特的“抱石皴”也已经基本形成。山水粗笔大扫而点景人物精致幽深，有着“苍松心目爽，飞瀑耐人留”的意境，余韵无穷。 在画面上可以观赏到傅抱石运用了传统皴法中最不规律、最自由、也是最洒脱的两种—“乱柴皴”和“乱麻皴”，并加倍的用水晕染。在此之外，傅抱石不断探索自然的新法，以“破笔散峰”表现山石纹理以及峰峦结构。此举拓展了中国画用笔的表现范围，在山水皴法上无疑是一个重大发展，形成了留名后世的“抱石皴”。在远山的处理上，借鉴了宋人山水的传统，以淡淡的赭石和石青晕染轮廓，无勾无皴，与主峰的驳杂形成鲜明对比，烘托出微茫向远的意境。在画水方面，傅抱石于瀑布的处理极具特点，他在飞瀑流泉中恰如其分加上许多山石，这些山石不断改变着泉水的走势，极大的增加了动感，特别是在画近处的山泉时，更是布满了大大小小的石块，水并非全然留白，而是以淡墨皴法为之，显得有声有色，让人有身临其境之感。整幅作品画面之中墨色变化表现的尤为突出，其秀逸朦胧的淡墨和浓黑透亮的浓墨处理得当，尤其左下方的高士与携琴童子则是点睛之笔，突出了本幅作品的主题，充分抒发出傅抱石先生寄情于世外，追求平静淡泊的理想。 此复上款人纪平先生是傅抱石的一位好友，其性嗜画，傅抱石于1957年曾为其作成扇。另外，苏庚春先生为此幅题诗堂与题签，亦为难能可贵。苏庚春，字更淳，河北深县人，国家文物鉴定委员会委员，书画鉴定家。1924年12月出生于北京的古玩世家，从父亲苏永乾（字惕夫）在北京琉璃厂经营字画古董行，后又师承韩德寿（字慎先）。年纪轻轻便练就了一双鉴别书画的慧眼，时与刘九庵、王大山、李孟东并誉为“琉璃厂书画鉴定四大家”，经其寓目品鉴并题跋之作品，多为精品杰构