出版：|1.《散珍集成》P80页，2005年6月河北教育出版社出版。|2.附李小可鉴定证书。 钤印：可染、得大自在||款识：枣刺为门棘为篱，圃栽茱芋两三畦。调绳嚛嚛牵坚牯，撒谷■■唤■鸡。白米舂成千下碓，采桑高蹑数层梯。一年二度风光好，旧布衫笼旧布衣。元人山居诗。丁亥春末，可染作于有君堂。新误旧。|说明：李可染此件《牧牛图》绘于1947年，见于多种着录，应该是画家早年的代表性作品。李可染除以山水画名震中外画坛外，还非常喜欢画牛。他画的牧牛图形神兼备，意境清新美妙，充满生趣和诗意。李可染以牛为创作对象，也以“牛画”而蜚声画坛，更以牛的吃苦精神感动同行。他为自己的画室取名为“师牛堂”。他曾在画作《五牛图》上题字道：“牛也，力大无穷，俯首孺子而不逞强。终生劳瘁，事人而安不居功。纯良温驯，时亦强犟，稳步向前，足不踏空，形容无华，气宇轩昂，吾崇其性，爱其形，故屡屡不厌写之。”爱牛之心跃然纸上。|识为元人的一首《山居》诗：枣刺为门棘为篱，圃栽菜芋两三畦。调绳乐乐牵坚牯，撒谷溜溜唤流鸡。白米舂成千下碓，蹦桑高蹑数层梯。一年一度风光好，旧布衫笼旧布衣。可见表现的是农桑及牧牛的乐趣。画面为斜角式构图，一头肥硕的水牛位居画面中间，右上角寥寥数笔的花枝以为陪衬，由枝条刚舒展的蓓蕾看季节是春季，左下角一兼背斗笠的牧童正背脸牵牛，牛和牧童的形象异常生动。在画法上，用浓墨勾出水牛的几个关键部位：牛角、牛耳、牛鼻、牛尾，用淡墨染出牛身、牛头、牛腿，墨色虽较为浅淡而又丰富的层次感，可见画家驾驭水墨的技术。牧童则以流走变幻的墨线写出，用朱砂染出头部和裸露的四肢，和牛形成对比。寥寥数笔，他便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。他能牧童的天真稚气，把牛的形状、比例、动态掌握得恰到好处，更能把牛的朴实无华的性格和充满泥土味的特色惟妙惟肖地刻画出来，多一笔嫌碎，少一笔不够，这就是他多年修炼艺术的结果。 |展览：1948年参加由徐悲鸿主持的李可染画展。2005年今日美术馆举办李可染作品大展。（委托人直接购置李可染家）