正面：1.（罗惇曧题）师曾属畹华画，癸亥（1923年）重五，瘿公题。2.（罗惇曧题）这红、黑二汉一表人才，为何屈在三关当小军官？不如到抱犊山当首领去罢。焦赞说道：“抢得来打酒喝，抢不来都饿着。”孟良说：“你害苦了我。”3.（罗惇曧题）吾谓孟良神似金秀山，焦赞神似李连仲。畹华言：“心中盖追摹此两人也。”瘿公。钤印：梅兰芳画记、瘿公背面：郁乎都剧，绚若靓装。（文略）茫父赋。钤印：姚华私印、重光、芒父拍品正面为梅兰芳绘孟良、焦赞脸谱，罗惇曧题字，背面为姚华书法，绘于1923年端午节，原写赠陈师曾，未及送出，陈氏即于同年秋病故。后来，梅兰芳将此扇送给邓拓收藏，邓氏极为珍爱，并在1962年8月8日的《北京晚报》上撰文、出版，洵属艺坛一段佳话。梅兰芳认为绘画与京剧有相通之处，于绘事颇下功夫，问道于王云、陈师曾、金城、姚华、齐白石等一众名家，作品以花卉、佛像、人物题材为主，脸谱虽是京剧门类，但梅氏本工青衣甚少涉笔，拍品绘孟良、焦赞，据题识可知是追摹净行名家金秀山、李连仲扮相，难得一见。绘成后又经罗惇曧代题、长跋，罗氏为民国京华名士，与梅兰芳、程砚秋等戏曲界要人往还殊多，参与创作、修订的梅氏剧本包括《黛玉葬花》、《西施》等，又为程砚秋编剧并助期成名。拍品背面为姚华书《自作赋》，此赋是为配正面脸谱而专门创作，谈勾画脸谱的技法，是京剧演员们经验的积累、但又没有归结成为理论者，具有极高的文献价值和理论价值，姚华写就此文后，并未留底，在其自编的《弗堂类稿》中，也只是凭记忆默写了全文的一部分，“缀玉为师曾作扇仿脸谱，余以三百言书其后，此扇不知今存否也？”拍品兼有补阙之功，珍贵程度不言而喻。成扇 设色纸本