油彩 画布款识：中立 2000（右下）荣宝 北京 2005年11月26日 编号 866现藏者购自上述拍卖__EMPTY_2: 1980年罗中立描绘大巴山老农民的《父亲》一作，满面风霜的脸庞撼动人心，成为中国美术馆的经典收藏；而将孜孜矻矻的农民老妪跃为画面中心，《春蚕》画作的母亲形象探究了农民劳苦辛勤，开启了80年代的伤痕美学，也奠定了罗中立中国艺坛写实巨擘的地位。从1980年到2000年，罗中立经过二十年的创作积淀，《母与子》（Lot 142）一作，同样描绘大巴山农民的形貌，但与20年前精细的乡土写实创作相比，已然有了完全迥异的风貌。从80年代后期迈入90年代，罗中立不再满足全然写实的创作技法，更趋向于表现主义，历经十余年的风格洗练，加上生活、采风于大巴山区的亲身感触，《母与子》可说是罗中立撷取印象派乃至表现主义技法，融合自身写实功底的大成之作。《母与子》一直是东方到西方共通的绘画主题。汉代的画像石即有母与子题材，文艺复兴时期的圣母与圣子则是最常出现的主题之一，再到鲁本斯、毕加索等无数艺术家都有描绘此一普世价值，歌颂母爱的伟大，罗中立同样挑战《母与子》主题。2000年的罗中立，已经脱离了完全精细的写实技法，一以贯之不变的模特儿是大巴山山区的农民，此时罗中立的色彩与线条愈来愈奔放，画作满溢出一股浓浓的生命力，就像在山林里跑跳般的充满活力。有着坚定大眼的母亲，坚毅且柔情的眼神，传递了作品的核心精神，而不符人体五官比例的大眼睛，正是罗中立跳脱写实阶段，迈向新阶段的人物变形代表。女子挺立的胸膛象征着无畏，在罗中立的画笔下，人物形象雕塑化也成为一大特色，成为作品的视觉中心。抱住母亲的小孩，也因为母亲强而有力的护持前行，得以睁大眼睛无惧的探索新世界。看罗中立的画，作品的配角细节也值得细细品味。一起渡河的两只牛，其中一只牛的视角就像正对着观者，加深了与观者的互动，也加大了渡河的张力；而中景处戴帽垂钓的农民，远景处彷若四位村民正忙着农活，交织而成每天的农家日常。罗中立扬弃了完全精细的写实笔法，借鉴印象派莫内创作生涯后期描绘睡莲池的近乎抽象表现的笔法，将河水与远边的农田阡陌丘陵，用绿色相互呼应，让构图的色彩趋近和谐。罗中立用最平凡的农村生活，日常的农忙一景，带出了千古以来诸多艺术家探究的「母与子」命题，一以贯之艺术家「艺术根植于生活」的创作理念。