展览：纪念黄宾虹先生诞辰一百五十周年-虹叟书画展，2014年。
黄宾虹，原名懋质，名质，字朴存，号宾虹、别署予向，虹叟，黄山山中人等。原籍安徽歙县，出生于浙江金华。擅画山水，偶作花鸟草虫亦奇崛有致。除绘画之外，并从事绘画史论、篆刻的研究和教学。曾任中国美术家协会华东分会副主席，杭州国立艺专教授等职。
黄宾虹《溪山清影》
——赏析
此幅《溪山清影》是黄宾虹变法时期的作品，画面构图仍保留着“麓台体”的章法，茅屋林木皆以淡墨勾勒、浅色点染，而群山万壑则以浓墨湿笔由疏而密，层层积染，“七墨法”在画里行间充分展现。无论是淡墨简笔或重墨层迭，皆笔笔分明、画中有境，黑里透白、实中寓虚，与画面右上角自题八言律诗情景交融，画中有诗，诗中有画，咀嚼流连，觉有余不尽。
在画面布局上，此幅作品严谨舒朗而错落有致，苍松密林、陂陀渚岸、院舍茅屋、楼宇亭台、近峰远岫、陡峭崖壁、蜿蜒小径、茫茫云雾，穿插有序，交相呼应，清晰可辨。层次简洁明快，画面弥漫的自然田园风格，宛若董巨。图中借助云气、山径、巗壁的留白，呈现数个三角形小构图。黄宾虹喜在前景画一两株高树，甚至时而定为主轴。此画前景中的两株苍松，高大挺拔，非常醒目，这也是其典型的布景手法。在山峦部分的笔法繁复多变，浓黑厚重，层层迭压，浑厚华滋；而大面积云雾和山径的留白则冲淡了这种繁密，达到了“疏可走马，密不容针”的高超意境，整体风格严谨，墨不掩笔，处处见笔，点画分明，繁而有序，手法平稳，墨韵酣畅淋漓，体现出“山川浑厚，草木华滋”的意境。
黑白之变——黄宾虹山水画专题
心中山水 形散神完——黄宾虹山水画专题拍品简评
仔细欣赏眼前的五件黄宾虹的山水画，不难发现一个共性，即大致属于“白宾虹”的面貌。理论家们时常将龚贤的山水画“黑白之变”与黄宾虹的“黑白之变”进行比较研究，合情合理。但似乎在艺术品市场中造成一种误导，认为“黑宾虹”优于“白宾虹”，“白宾虹”的价格自然要低一些。我们不能如此轻易地否定艺术家画风演变的过程以及在探寻过程中所付出的心血。
因为“白宾虹”作品里有理论，有笔墨，有思想，有勇气，有眼界，更有自信。
《江山垂钓》图是一件小品，画作不到半个平尺，由吴一峰题写诗堂。画面以平远法组织而成，近景坡石丛树，中景高士垂钓，远景山峰连绵起伏。就意境而言并不出奇，山水画中常见的图式。但落款中的论述却有己见，黄宾虹将清代名家“四王”作了点评——秀润有余而笔力柔弱。就用笔、笔力这一点而论，他提出了“平留圆重变”，并长期实践，尤其是对金文等书法的练习。于是再复观《江山垂钓》图的笔线，浑厚圆润，又具备节奏性，枯笔皴擦、作“点”也恰到好处。
《松山幽居》图中的题跋则记录了一则用墨之法，“兹以焦墨略加岩石树干，阴洼之处颇觉神气奕奕”。黄宾虹曾提到“七墨法”之中就有焦墨，那么焦墨怎么用？用于何处？这则落款给了答案。焦墨于枝干，岩石，是略加，在轮廓上起到提“醒”的作用，或者加在阴洼之处，即凹面，以增加山石的厚重。当然这是有一个前提条件的，要“六法罨润”，在润的基础上用焦墨方能点铁成金。
《溪山访友》图是一件完整的作品，名医郑渭占上款。打个不恰当的比喻，这是一件写实的油画作品。何出此言？因为画山水画有常规的步骤，先勾再皴（边勾边皴，皴擦结合），然后染，最后点。往往不能一蹴而就，较为费时。写实的油画也是如此，先上一层底色，然后层层叠加，有的甚至要砂皮纸打磨后再添加。
因此该山水画作，在这套程序上黄宾虹显得十分得娴熟。尤其体现在树木树林的安排，以及苔点的分布上——分布得当才能与山石融为一体，才能衬托出山石的层次与厚重。仅凭一味地皴擦塑造，就是西方的素描。让我们欣赏一下这件千笔万笔画成的精细之作。画面以高远法布局，结合深远。云烟锁山，方能显山高，在此画中得以运用。山上瀑布成带状，流至山脚汇成小溪。溪上建石桥，连接了两岸。房屋反实为虚，位于山腰上。树木参天，互相掩映。最后一层的淡墨远山是神来之笔，借助水墨的渗化，虚无缥缈，却能让主体醒目——这种烘托的方法，黄宾虹后来一直使用。在设色上，先铺赭石，然后用薄三绿色于明处，墨和色相得益彰。总之，《溪山访友》图以高耸之姿取势，云气留白蜿蜒曲折，做到了刚柔并济的艺术效果。
点评至此，我们提纲挈领地总结几句。三幅画从笔法、墨法、章法等不同的角度介绍黄宾虹的山水画，尽管是“白宾虹”的面貌，却一直是黄宾虹艺术思想的产物。大艺术家往往是超前的，所以那个时代还没能完全接受这个有个性的画家。无怪乎，黄宾虹说自己的画要五十年后才能为世所知！
款识：一闲天所与，万事世从疎。名教有乐地，安心为广居。林间听啼鸟，濠上看游鱼。意适无余想，时还读我书。侣松先生清鉴，黄宾虹写沤波诗意。
印鉴：黄质私印（白）、寿福（朱）
著录：
1.《艺苑集粹》P81，广陵书社，2012年5月；
2.《纪念黄宾虹先生诞辰一百五十周年-虹叟书画集》P100，浙江人民美术出版社，2014年4月；
3.《国风-中国近现代艺术珍选集（下）》，P21，西泠印社出版社，2018年5月。