钤印：文治（白）、娄江文治（白）|题跋：|1、庐山壮姿。斯作为家父宋文治先生一九六三年绘，气息高华，结构极为繁复，乃此类题材中极其少见精品也。甲午，玉麟。钤印：宋玉麟印（白）|2、古今画家中有功力兼具天才者，寥若晨星，深于此道者皆知之。文治先生是天才功力兼备者，虽或气势不大，亦甚可贵矣，吾心佩之，养辉志，壬申六月小暑。玲宜女儿存。钤印：黄（朱）、养辉（白） |说明：|1.此作品为著名画家黄养辉先生之女黄玲宜女士旧藏。|2.黄养辉先生、宋玉麟先生题跋。||宋文治先生于1919年生于江苏省太仓县，曾在太仓、安亭从事美术教育工作达十六年。在这期间，他利用工作之余，学习研究中国山水画技法，由清初“四王入手”，笔墨精妙，品味高雅，继而又上溯明、元、宋笔墨韵致，兼容南北诸家。又拜上海山水画名家张石园、吴湖帆先生为师，并得到当代著名画家陆俨少、朱屺瞻先生的指导，对传统山水画技法大下了基础。|1956年，宋文治便以成名作《桐江放筏》在画坛崭露头角。受清僧石涛“笔墨当随时代”等思想影响，他在特定的绘画语境中用“老瓶装新酒”，创作出了《山川巨变》等富有时代气息的优秀作品，个人画风也随之一变。之后他继续坚持一手伸向传统，一手伸向生活，游历名山大川，外师造化，内得心源，不断锤炼笔墨，开拓画境视野，继续以传统水墨写意笔法表现时代风采，由此画名日隆。他以典雅独致的审美观念和笔触生动地描绘黄山、庐山、长江等，作品构思精巧严谨，笔墨苍劲凝练，画风清新秀润，气势雄放宏大，意境深邃隽美。特别是他的江南风情画作因为清丽典雅、个性秀逸明快而独标一格。|20世纪80年代以来，宋文治受泼墨泼彩等画风影响，借鉴青绿山水、浅绛山水和西洋水彩等画法，大胆否定自我，再次开拓思变，进一步地锤炼新的绘画语言，力求探究中国画未来新路，终以没骨泼彩山水画新风貌凸现于世。与张大千、刘海粟凭借激情泼墨泼彩偶然所得画法不同的是：他大胆地将泼彩、流痕、拓迹等渲染手法与勾、皴、擦、点等传统笔墨有机地融为一体，作画程序恰与水墨设色技法相反，意在笔先，于色中施墨，并在绘画中增添了“制作”技巧成分，由此淋漓尽致地表现客观自然，这同时也显示了他驾驭笔墨，丰富变幻的技巧，又再次引起了我国画坛的密切关注。他还曾被誉为“当代山水画八家”之一，因其喜绘江南水乡柔美虚灵、清新隽秀的风光，秀润中见苍茫，得有“宋太湖”之雅号，由此进一步地延续和发展了现代“金陵画派”山水画风。|1963年，在中国美协的组织下，宋文治与陈大羽、白雪石等赴江西庐山写生，绘制了诸多反映庐山新貌的山水作品，此幅《庐山壮姿》正是当年宋文治先生一睹庐山风采后精心创作而成，作品气息高华，结构极为繁复，乃此类题材中极其少见之精品。|此幅作品采用竖式构图，远山已被朝阳染成红色，氤氲生动，渗化自然；山中树木葱郁，泉水淙淙而下；近处红瓦房舍于树木中清晰可见，又与山林浑然一体。整幅画面层次分明，繁而不乱，气势雄放宏大，是作者探究以传统笔墨表现新时代新风貌的代表作。|此作品为著名画家黄养辉先生之女黄玲宜女士旧藏，黄养辉先生是近现代在国内外享有很高声誉的著名书画艺术家和美术教育家，曾任南京大学教授、江苏省国画院高级画师协会顾问、《世界华人美术名家年鉴》编委会特聘顾问、曼谷中国画院名誉院长等职，历任过江苏省第五、六届政协委员。他在青年时代就追随徐悲鸿大师，成为“于卓然有所树，开中国绘画新境界知名当代”（徐悲鸿语）的继往开来的杰出画家。黄养辉与宋文治既是同事，又是挚友，二人曾多次合作创作书画精品，此画中题跋“古今画家中有功力兼具天才者，寥若晨星，深于此道者皆知之。文治先生是天才功力兼备者，虽或气势不大，亦甚可贵矣，吾心佩之”，黄养辉对宋文治绘画艺术的敬佩之情溢于言表。