款识：节东坡跋，邵峻表弟台大人法正。兄邹国玮。
钤印：邹国玮印（朱）
识文：古今画水，多作平远细皱，其善者不过能为波头起伏，使人至以手扪之，谓有洼隆，以为至妙矣。然其品格，特与印板水纸争工拙于毫厘间耳。唐广明中，处士孙位始出新意，画奔湍巨浪，与山石曲折，随物赋形，尽水之变。号称神逸。其后蜀人黄筌、孙知微，皆得其笔法。始知微欲于大慈寺寿宁院壁作湖滩水石四堵，营度经岁，终不肯下笔。一日，苍黄入寺，索笔墨甚急，奋袂如风，须臾而成，作输泻跳蹙之势，汹汹欲崩屋也。知微既死，笔法中绝五十余年。近岁成都人蒲永升，嗜酒放浪，性与画会，始作活水，得二孙本意。自黄居窠兄弟、李怀衮之流，皆不及也，王公富人或以势力使之，永升辄嘻笑舍去。
赏析：邹国玮此作节录苏轼画论《书蒲永升画后》。中国画理论之精髓，以“形似”与“神似”相合。此篇题画文，以“死水”与“活水”相比，形象说明“形”与“神”之结合，于绘画创作中，有重要之指导意向。何以形神兼备、气韵飞动？一要“随物赋形”，二要“性与画会”。东坡亦将绘画创作与画家修养相联，蒲永升笔下“活水”凛凛生气，正因其放浪不羁之性情，不畏权贵之节操。如果仅摹写表面“平远细皱”，而于内无思无品，仅谓一潭“死水”，谓印画工匠之作，不可称为艺术。苏轼深知其中奥妙，看似随意挥洒“戏文”，实则一篇文笔灵巧、述论精粹、意味深刻之作。
清时仕者文人，多作馆阁体。先生行书录此句，近沈度《教斋箴》台阁法度，十当八九，却较之更显质朴，书风端庄静穆，古雅平和，出笔蓄势，收笔饱满。结字取方，布白规整，婉丽苍劲。谓先生小字极工，上佳之作。
邹国玮（1870-？），字凤清，号辅臣，一号頀成。江西饶州安仁人。学优廪膳，光绪二十三年，选江西拔贡，入京师国子监续读。二十七年，结业授侯补县丞。二十九年，久未履职，遂返里。三十三年，清廷预备立宪，仿西法制设中央谘议机关，即资政院。院有议员钦定、民选两种，江西谘议局推选邹国玮等绅民六人，任江西民选议员。