款识：虞臣仁兄大人雅正，声伯赵世骏。
钤印：声伯（朱）
鉴藏印：双槐堂藏（朱）
识文：华。人间自有交枝玉，天上休开六出花。昨日桃华锦片新，菟葵今日到残春。低枝留得稀疏朵，比似全开更恼人。四月山泉冻未开，东君才为挽春回。多情丹杏知人意，留着双华待我来。香中人道睡香浓，谁信丁香臭味同。一树百枝千万结，更应熏染费春工。”
《赋瓶中杂花·其二》
△“生红点点弄娇妍，半拆花房更可怜。传语春风好将护，莫教容易作银钱。”
《赋瓶中杂花·其三》
△“红抹兰膏绿染衣，绿娇红小两相宜。花边剩有清香在，木石痴儿自不知。”
《赋瓶中杂花·其四》
△“素艳来从月姊家，温风淑气发年（华）。”
《赋瓶中杂花·其五》上阙
赏析：赵世骏此篇，录金元好问七言绝句六首。依次为《赋瓶中杂花·其五》、《赋瓶中杂花·其六》、《浑源望湖川见百叶杏花》、《赋瓶中杂花·其二》、《赋瓶中杂花·其三》、《赋瓶中杂花·其四》。首句以《杂花·其五》上阙一字“华”为引，“华”，意华荣也，此通“花”，《尔雅·释草》载：“木谓之华，草谓之荣。”文末收以“华”字前文，即点出主题，亦首尾相应。作者所见屋中陈设诸花有感，以咏桃花、杏花、六出花、菟葵、丁香等多种。每篇皆写小景，温风拂面，桃花锦簇，谷雨时节，丹杏挽春。虽句句惜花，实旨惜人，用“恼人”、“知意”等句将众花人格化，以物喻人。花之情，人之意，质朴而明媚，纯美而自然。所感春光易老，幸事无常，抒其胸臆，表达诗者对友人珍重之念。元好问作诗宛转含蓄，亦倡声调协律，如贯珠相联，音调宛啭，饶有余韵。
赵世骏行书录绝句六首，见褚遂良俊逸之气，兼有“二王”风流蕴藉，极具文人灵韵，深得文人精髓，开张于行，心驰神往，超逸悠游，不失为良品。
注：左下钤“双魁堂藏”朱文印，为东莞收藏家王展南之堂号。
赵世骏（1863-1927），字声伯、山木，号岐斋、山木庵主。江西南丰人。光绪十一年拔贡，后拜师陈宝琛门下。十六年，任江西胜袁州府萍乡县巡导，十八年，任江西省南康府都昌县复设教谕。二十一年，经陈宝琛举荐，入京就职，任内阁额外中书舍人。二十五年，升汉票签中书舍人。次年，庚子国变，遂离京至嘉兴避难。后为醇亲王爱新觉罗·载沣招至京师，任溥杰之师。民国时，曾入清史馆，任校勘兼协修，参与编修《清史稿》，然到馆未久即去。致仕后，在京之时，因家贫无以自给，晚年变卖所藏书画碑帖，于京城什刹海官房胡同购宅而居，鬻字为生，直至终老。
先生一生，惟以书法、鉴藏扬名，留芳后世。书法以楷书名噪一时，夙擅八法，尤精褚体。其书以《雁塔圣教序》、《房梁公碑》为宗，旁参以《孟法师》、《伊阙佛龛》两碑。中晚年书风纯以褚遂良面世，小楷、行书径取“二王”。罗振玉评其书云：“楷法精善，由登善上溯右军，并世无匹。”孙荫亭见其书谓：“睹此君书，几疑褚河南尚在人间。”何维朴、陈三立、狄葆贤、梅光远等诸多名流评赵世骏书“向在京师，群推第一”，与鲁琪光齐名，可见其于旧京书坛之地位。