铭文：“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。 夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。”款识：“唐英”
唐英榷陶于雍乾之世，所出器皿皆名品，备受众人推崇，影响深远，世称唐窑。其富具艺术才华，除了设计与创作瓷器以外，对诗词、戏剧、书画均有造诣，只是为榷陶盛名所掩，不为人知。其中书法一项，唐英四体兼善，时下所知有其多幅翰墨传世，不光喜爱纸帛上挥毫，更擅长以其书法入饰瓷器，文雅别致，洋溢书卷气息。此行书诗文挂屏正是对唐英制瓷技术与书法功力结合的最好诠释。此挂屏自上而下嵌入“峨眉山月歌”诗句，落款“唐英”，下以红彩白地阴文“唐英之印”和白地红彩阳文“隽公”篆文章，这是有别于唐英其他的书法瓷器作品。目前所见唐英的其他作品，无论釉下或釉上只是将唐英所写的诗句以钴料或彩料临摹而成，容易表现出字的神韵，而这挂屏的诗文则需要“雕字”。其制作之奇特，常人知之甚少，首先压出瓷坯板，厚约1厘米以内，根据字体大小裁出等份的方块，一半厚度供剔刻，另一半作为底板，供托烧之用。然后依照木牌匾阳刻的方法勾勒出字形再剔刻，原先方形的底板随着字形留宽1厘米左右后裁去多余的部分，然后在字上施釉再由特制的平扁匣钵装烧，由于字形结构不一，宽窄厚薄不均，烧成过程极容易变形窑裂。此工艺初创康雍之际，盛行于乾嘉，然终不能作为新品类大肆生产，流传不多，精品更少。此挂屏可能是唐英自用或是馈赠挚友之物。置于书斋，满室兰香，又得朝夕自警，深为文人所爱，唐窑的伟大在于其代表着雍乾之世制瓷技术的创新与辉煌，每一件作品都注入唐英的创新思想与深厚的情结。每一件作品都闪现唐英对瓷器的挚爱，不是简单的重复制作，而是在运用不同的技法和方式来表达。正因为如此的开拓与追求铸就唐窑的独一无二的辉煌。此挂屏的出现丰富了我们对唐英作品的认识，为研究唐窑的品类和制瓷技法增添了新的范例，颇具学术价值，而其艺术价值之高亦自不待言。来源：西泠印社拍卖有限公司，2019秋季15周年拍卖会，Lot 4351