著录：1. 《中国古代书画图目》第十二册P387，皖2-02，文物出版社，1993年。2. 《中国古代书画鉴定实录》六P2812，东方出版中心，2011年。3. 《中国古代书画鉴定笔记》五P2250，辽宁人民出版社，2015年。诗堂：云山张翁像赞。流云行空，本无系累。山光盘郁，中藏深致。仁者乐山，浮云富贵。取以自称，用彰雅志。禔身孝友，操行德义。恬淡寡营，淳朴无伪……天启壬戌（1622年）孟冬五日，赐进士及第通议大夫吏部右侍郎金陵乡侍生朱之蕃撰并书。钤印：元介（白） 朱之蕃印（白） 状元天官（白） 竹林草野（白）
天启年间朱之蕃题诗堂。朱之蕃题跋之时，为通议大夫、礼部右侍郎、钦命朝鲜使任上。画中张翁头戴“墙外有重墙”的东坡巾，素面冷色道服加暖色里，交领右衽，两侧开衩、直摆，大袖展宽袖，直缀，领缘、袖口、底边处有宽缘边。衣身上下通裁，衣身两边的侧缝缀内摆。腰部束有大带，大带主要用于深衣、道服等文化礼仪性较强的服饰上，材质颜色大多与衣相同，带身，即围腰部分，长度与腰身相等；垂带分两条，一端缝缀于带身，一端自然下垂。带身和垂带均饰有缘边。此为典型的明代儒流贤士的穿搭风格。张翁坐具使用了典型的黑剔犀工艺，作为当时能使用剔犀家具与完整兽皮椅披之人，非富即贵。本幅与之后程序化作品不同，未入窠臼但有了完备的经验技术。更非学徒代笔。既保持了元代王绎《写像秘诀》的方法，又有西方造型写实的影子。上承宋代白描传统，在发挥了线的造型因素中，将「面」的造型因素与「线」结合在一起。《张翁像》是明代容像处于黄金时期的艺术结晶，代表了中国人物肖像画的一个里程碑。上款简介：朱之蕃［明］，字符介，一作元价，江苏南京人。万历二十三年传胪，官礼部右侍郎。工山水，与米芾、吴镇夺真，竹石兼善文沈之妙，又工花卉、书法，出入颜真卿、文徵明，富收藏。