墨彩始见于清朝康熙中期，流行于雍正、乾隆朝并一直延续直清末、民国时期。清代雍正时期创烧成墨彩瓷画。雍正墨彩颇负盛名，最常见的造型是盖碗、套杯、盘等。笔筒，尊等大件器物少见。墨彩瓷的烧制方法是在烧成白中泛青的瓷釉上绘上水墨彩，然后经低温烧成。清雍正年间，景德镇用国产彩料仿烧水墨珐琅效果的研究获得成功，窑工首先在白瓷上以黑料绘纹样，再经低温烘烤而成，其效果犹如在宣纸上以墨笔作画，浓淡相宜，洁净素雅。纹饰方面以山水人物为主，画面犹如中国传统的水墨画。1732年，江西巡抚谢旻监编《江西通志》，雍正十年圣喻，赞墨彩瓷道：“画水墨画珐琅甚好，将画画人戴恒、汤振基伊二人着画珐琅活计，其所进之画持出，再唐岱所进之画亦持出，其余活计俱好，着留下，钦此。画画人戴、汤二人改画珐琅。”记载雍正年间，年希尧及唐英担任景德镇御窑厂督陶官下，所烧造的各式器形，其中谢旻编载，号四十为墨彩瓷，此新技术让画师得以于瓷上，用浓淡墨色，笔法皴染，绘作传统山水画。墨彩瓷纹饰简雅意深，符合雍正帝审美要求，且融会水墨之意境，极得帝王欢心。此品口底相若，直筒造型。胎体厚重坚硬，洁白致密，釉质光润。外壁用墨彩描绘山水楼阁图，图画构图疏朗，富有层次感，景致错落有致，笔触自然轻灵。犹如一幅清初四王的水墨山水画，细腻传神，格调清新，极为难得。此品以瓷器材质完美展现了水墨国画的精髓，空灵飘逸，意韵无穷，堪称此时的经典之作。流传至今保存完好的墨彩器甚少，特别是笔筒类更为稀少。