题跋：刘葱石先（生）既得双忽雷，筑枕雷阁，缋图纪事，且令两姬人典守双雷，仿冒巢民双画史印例，镌一印曰“双忽雷阁内书记童嬛柳嬿收掌印”，洵韵事矣。吴絅斋学士有句云：翡翠新巢锁玉梅，三间屋子贮双雷。小名他日香闺续，艷说君家记室才。然《乐府雑录》称文宗朝内库有琵琶，号大忽雷、小忽雷，则直以忽雷为琵琶，□误，然□□又称冯道□能弹琵琶，号为绕殿雷，岂琵琶果有雷声耶。惟忽雷变迁见于记载者，钱文端《小忽雷诗》序云：王生斗南曾以麦五担送孔东塘老婢，易小忽雷，既而赎去。又刘燕庭从继莲龛得小忽雷，以媵其女于卓相国家，葱老实得小忽雷于卓氏也。《乐府拾遗》谓：大忽雷音节曼妙，为玉湖臧氏所得，不轻示人，而葱老则得之琴师张瑞山家，想复经一番辗转矣。丙申春，少泉录十半老人《忽雷余话》，此拓颇似琵琶，何以老人有似误一语，岂未见原物即墨拓亦未目睹耶。钤印：金石癖（朱） 韦联槚印（朱白）  少泉所书（朱）
旧拓本1幅 纸本提要：大忽雷，北宋钱易《南部新书》卷九记载最详：“韩晋公在朝，奉使入蜀。至骆谷山椒，巨树耸茂可爱，乌鸟之声皆异。下马，以柘弓射其巅，杪柯坠于下，响震山谷，有金石之韵。使还，戒县尹募樵夫伐之，取其干，载以归。召良匠斫之，亦不知其名。坚致如紫石，有金色线交结其间。匠曰:为胡琴檀，他木不可并。遂为二琴，名大者曰大忽雷，小者曰小忽雷。因便殿德皇言乐，遂献大忽雷为禁中所有，小忽雷在亲仁里。”其与小忽雷同为唐德宗时期著名政治家、画家韩滉创制，献为“禁中所有”。最早见于唐乾宁元年（894）段安节撰《乐府杂录》之中，至宋马端临《文献通考·乐十》亦称其秘藏于“唐文宗内库”。唐以来，仅元末杨维桢《谢吕敬夫红牙管歌并序》中有词组提及，后此内府珍器如潜龙在渊，杳无踪迹。   直至清宣统二年（1910）冬十一月，清末著名藏书家、文学家刘世珩于大兴琴师张瑞山处访归，与同年所获孔尚任旧藏小忽雷并置，大忽雷始得重现于世。在刘氏《小忽雷传奇跋》中记载：“冬十一月，访大兴张瑞山琴师，与之纵谈古乐。曾言三十年前于京师市上，得一古乐器，为大忽雷……瑞山以小忽雷在余所，乐为归之。”得琴以后，刘氏感慨“所遇不尤奇耶”，即更阁名曰“双忽雷”，并于宣统三年（1911）辑得《双忽雷本事》，以求广传。此外，从1913年鬻艺海上的吴昌硕为其制“双忽雷阁内史书记童嬛柳燕掌记印信”长跋可知，刘氏唤“二姬即以大雷、小雷呼之”，并自署“枕雷阁道士”，足见其钟爱之情。刘氏殁后，大、小忽雷为家属抵押于上海中国实业银行，转归当时银行经理刘晦之小校经阁所藏。1955年，国家文物局从刘氏手中将其收购，并拨交故宫博物院收藏。至此尘埃落定，其中曲折跌宕堪称传奇。    此即为大忽雷之全形，正、侧两面分拓。琴长92.5厘米，腹宽21厘米，观其形：长颈，颈端镶钩形龙首，突目张口，形态生动。龙首山口下有篆书“大忽雷”三字，琴首两侧个置一琴轸。琴颈表面可见所镶象牙片形制。梨形音箱，上蒙蟒皮，蟒纹走势清晰可见。与刘世珩所著《双忽雷本事》所收影像相契合。此种乐器因工艺繁杂，棰拓不易，非常工可为，故拓本罕传。较之今年“敦行故远—故宫敦煌特展”展出大忽雷，未见琴轸，琴颈底端与蟒皮相接处略有出入，且侧面全形可见琴颈上端髹漆之开裂情况，故可窥见其旧时原貌。又韦少泉墨笔小楷恭录十半老人《忽雷余话》，详记大、小忽雷流传始末，佳器善拓，拍场首现。藏家简介：刘世珩（1875～1937），小名奎元，字聚卿，号葱石，又号一琴、枕雷道人、楚园，室名一琴一砚庐、十五幢亭、聚学轩，安徽贵池人。刘瑞芬第五子,又号刘五。光绪二十年举人，历官度支部参议。辛亥革命后曾任职于北洋政府。为刊刻、收藏、鉴赏名家。跋者简介：韦少泉（清），字联桢，清诸生，工于书法，楷、隶精湛，善花卉，亦能铁笔，主要收藏碑帖印谱。