|释文：故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。|简介：张瑞图，字无画、长公，号二水、白毫庵主人，福建泉州晋江人。万历三十五年进士，官礼部尚书兼东阁大学士。善画山水，法黄公望，亦工佛像。书法奇秀，与邢侗、米万钟、董其昌齐名，为明末四大书法家。 ||在中国书法史上，晚明是一个具有里程碑意义的时期。此期作品在形式上开始大幅长轴的探索，在内容上一扫不激不厉、庄重典雅的传统范式，而代之以激越奇崛的气象，名义上师法古人，实则别出心裁，洋溢着创新精神。晚明书风带着它强劲的革新气息冲击着长久以来婉丽书风一统天下的格局。张瑞图正是这个时期最有创造性的书家之一，时人将其与邢侗、米万钟、董其昌并称为“晚明四家”。 |在“晚明四家”中，张瑞图的书法风格最具代表性，与同时期的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等同属革新派书家。其于传统既有继承亦有创新。正如清代秦祖永《桐阴论画》所言：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。”其行草书参杂章草笔法，用笔横撑竖戳，笔势矫健跌宕，章法字密行疏，奇崛纵横，一扫元明秀媚书风，如一泓清泉，令人耳目一新。他“解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝”，别出心裁。用笔多侧锋，横截翻折激荡跳跃，“剑走偏锋”更显锋芒凌厉，使其书方多于圆，无媚姿亦无俗气。时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。清人梁巘《承晋斋积闻录》曰：“圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。” |张瑞图此轴写孟浩然诗，是张瑞图成熟时期的作品，用笔方折有力，字与字之间距离压缩，形成一片连贯流畅的笔意，具有灵动自然之美。各别字笔画加长，拉出空白，留有余地，在通篇的章法上取得了新奇、别致的效果。通篇具淋漓痛快之气势，生拙老道中别有一番清奇气骨，为张瑞图典型佳作，更兼品相完好，甚可宝之！