出版康蕊君，《玫茵堂藏中国陶瓷》，卷四（一），伦敦，1994-2010年，页99，编号1644 说明 本品属明初景德镇御窑经典造型之一，呈葫芦形，上半部敛口鼓腹，中部束腰，下腹部呈扁圆形。承矮圈足。颈肩两侧置对称绶带耳。通体罩施白釉，釉汁莹润肥腴，其上以青花为饰，纹饰皆以双弦线分隔，上部饰环带状缠枝花卉纹，双耳饰缠枝番莲纹，下腹部双面对饰宝相轮花纹，外环以钱纹。所绘青花发色苍妍，微有晕散，浓重处泛蓝黑色，铁锈斑色泽沉郁，沁入胎骨。构图疏朗雅致，纹样写实传神，画功娴熟，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜，笔触浓淡不一，晕散自然，从而使画面富具苍翠欲滴的意趣，透出隽永雅丽之美。来源1. Enrico Maestrini 收藏2. Eskenazi Ltd，伦敦3. 玫茵堂，瑞士整器造型及纹饰皆明显具有浓厚的伊斯兰风格，自永乐三年始，重开海外经贸，弘化天朝圣德，中外交往密切，造型及纹饰上多有相互交融，这种带有伊斯兰风格的瓷器除流行于海外，内廷亦多有烧造。其造型大多受西亚金、银、铜器的影响，或仿西亚的金属等器皿器形生产的。如本品之造型即可于十三世纪的伊斯兰金银器上寻得类似形制，除了造型的域外风格以外，本品之纹饰也采用了皆富中东色彩的花卉植物缠枝纹样，可谓集古今之菁华，融中外之风格，开启青花瓷器之黄金时代，清人蓝浦于《景德镇陶录》中赞曰，「永窑……土埴细，质尚厚，青花深翠，式样精妙，若后来仿制者殊差！」。此类扁瓶器形，流行于永宣时期，为二朝独有。景德镇明代御窑厂遗址瓷器堆积中出土一相似作例，展于《景德镇出土明初官窑瓷器》，台北，1996年，编号65。另见一类例，贮于东京日本梅泽纪念馆，载于《世界陶磁全集．卷14》，1978年，图版144。另一例见于土耳其奥斯曼苏丹珍藏，载于康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，卷2，1986年，图版616。另见上海博物馆藏例，录于《青花磁器展》，编号16。亦有一例，曾属静观堂及黄鼎轩雅藏，录于《好古敏求：敏求精舍三十五周年纪念展》，1995年，编号124；相近扁瓶亦有一例，为中国国家博物馆收藏，录于《中国国家博物馆藏文物研究丛书．明代瓷器》，上海，2007年，图30。台北故宫藏例，饰有与本品相似之纹，录于《明宣德瓷器特展目录》，编号9。另可比较一宣德年款例，一面饰相似之宝相轮花纹，另一面中心则绘太极阴阳八卦图，周围环饰缠枝花卉，属大维德爵士典藏，现存大英博物馆，刊于 R. L. Hobson，《A Catalogue of Chinese Pottery and Porcelain in the Collection of Sir Percival David》，伦敦，1934年，CXVII；故宫博物院存清宫旧藏两扁壶，其中一壶器形与此相近，但为宣德年制，署款，另外一器则与本期相同无款，器口较丰，两器皆收录于耿宝昌编《故宫博物院藏明初青花瓷．卷1》，2005年，图版84及85。