「大明宣德年制」六字双行楷书款 来源Thomas Arthur Clarke （生.1871） 上尉及夫人 Emmeline Clarke，本姓 Matthews （逝.1962） 收藏，Springfort Hall，马罗，科克郡，爱尔兰，此后家族传承Lillian Mabel Hebbert，本姓 Matthews （1891-1976） 收藏，此后家族传承Patrick Robert Ievers （1940-2015） 中校收藏觉是轩 （Priestly & Ferraro），伦敦纽约苏富比，2017年3月14日，编号0008明宣德时期，帝王治国有方，任用贤吏，与民休息，使“吏称其职，政得其平，纲纪修明，仓庾充羡，闾阎乐业。岁不能灾。盖明兴至是历年六十，民气渐舒，蒸然有治平之象矣”，史称“仁宣之治”。政事之余，宣德皇帝亦陶醉于艺术的世界，诗、书、画等方面皆有很高造诣：宣宗几乎每日都吟咏挥毫、撰文赋诗，所作汇于四十四卷《大明宣宗皇帝御制集》；他亦是书法爱好者，学王羲之、颜真卿，也学同时代的书法家沈度，自言“朕几务之余，游心载籍，及遍观古人翰墨，有契于怀”；其绘画广涉山水、人物花鸟、走兽草虫等题材，故宫博物院珍藏多幅宣宗画作，如《武侯高卧图卷》《三鼠图》等皆妙笔有神。明人姜绍书《无声诗史》评其曰，“帝天藻飞翔，雅尚词翰，尤精于绘事，凡山水、人物、花竹翎毛，无不臻妙。”宣德皇帝不仅自己擅长书画，还经常招翰苑重臣于禁中饮酒赋诗。宣宗曾言，自己逗留之处，“皆置书籍楮墨之类”。“楮墨”，即纸墨。有纸有墨，必有水洗。此件内外皆绘龙纹，当为常伴宣宗之御用文房重器。宣德时期之瓷器烧造，始于洪熙元年九月，终于宣德十年元月，期间宣德五年九月停烧，至八年再度恢复。时间不长，但“以诸匠之精艺者为之”，且有品秩较高的内官赴厂监造，成品经严格筛选，次品废品皆被“分类摧毁，单独埋藏”，管理极其严格。曾有内官贪污、对下人暴虐，并将所造御用器分馈同僚，被宣德帝下令斩首。由此，宣德御窑瓷器质量极高，至明中后期便已广受追捧。嘉靖朝谢肇淛于《五杂俎》中感叹：“宣窑不独款式端正，色泽细润，即其字画，亦皆精绝，惟宣德款制最精。距今百五十年，其价几与宋品矣！”明田艺蘅在《留青日札》中更言，“宣德之贵，今与汝敌”！明代以前，宫廷所用笔洗多以汝窑、官窑等单色釉洗为范。明初，宫廷似乎才开始使用青花笔洗。宣德时期烧制之青花瓷器发色深沉雅静，幽菁瑰丽，造型古朴典雅，纹样丰富多样，堪称明代青花瓷器之冠，恰如明张应文《清秘藏》言：“我朝宣庙窑器，质料细厚……红花者、青花者，皆发古未有，为一代绝品。”本品为宣窑之旷世隽品，妙作十瓣花式，造型端庄秀雅，花瓣边沿于中微敛，颇似蜀葵，故常名葵式洗。蜀葵是宋人陆游笔下的心心相印：“翩翩蝴蝶成双过，两两蜀葵相背开”；是明人张翰笔下的赤诚忠心：“蜀葵花草干高挺，而花舒向日……丹心则一，故恒比于忠赤”；亦是清人钱宛鸾笔下的一笑百媚生：“织云制粉，裁霞剪彩……傲杀杜鹃，不输芍药，蜀地笑芙蓉。”宋人取其形入瓷，官窑、哥窑等时有烧制葵瓣洗之形。已知宋器十棱洗散见于北京故宫博物院、台北故宫博物院等处，拍卖市场上偶有得见。明永乐时复烧十棱洗，见甜白及青花两种。首都博物馆珍藏一永乐青花十棱洗，洗内绘龙纹，外壁饰团龙，尺寸最小，直径仅15.7厘米，见《首都博物馆藏瓷器选》，文物出版社，北京，1991年，页30、100，编号990。另一例见克利夫兰美术馆馆藏，于首都博物馆装饰相类之外，外底亦绘团龙，直径18厘米，著录于《赛福润丝与格蕾塔·米礼肯伉俪收藏图录》，克利夫兰美术馆，1990年，编号27，彩图2。宣德时期承继这一制式，惟足内不再绘五爪飞龙，代之以宣德六字款。此件即为其中精品。其胎体细腻洁白，釉质莹润亮青，青花幽菁沉着。内底青花双圈内绘一五爪降龙于祥云之间，龙首威武昂扬，龙身舒展修长，雄姿遒劲，矫健勇猛，有气吞山河之势。外壁绘团龙，升龙与降龙相间，游龙矫健，威势凌人。采用小笔渲染填色，兼有淡描勾线与渲染笔法，与幽深之青花相合，微泛浓妍之锡光，凸显宫廷龙纹的霸气震慑之感。器底书“大明宣德年制”青花楷书六字双行款，外勾双圈，笔法遒劲有力、朴拙苍健。刘新园曾提出，宣德款识既近于宣宗御笔，也与沈度之书风十分接近。明初，以沈度楷书为代表的台阁体书法成为书法规范，讲究“婉丽飘逸，雍容矩度”，明宣德皇帝的书风亦深受其影响：据明王世贞《艺苑厄言》载，“宣宗书出沈华亭（度）兄弟，而能于圆熟之外，以遒劲发之。” 此洗款识书写颇得沈度“雍容矩度”之神，亦有宣德“遒劲”之姿。可能由宣宗或沈度书写粉本，后交景德镇工匠临摹于瓷器之上。台北故宫博物院藏两件相类无款器，馆方官网定其为宣德时期所制。两件尺寸较小，直径皆不足16厘米，龙纹绘制与永乐龙款十棱洗、宣德款洗皆有相近之处，或作于永宣之交。尺寸较大者皆属宣德款，直径约18-21厘米，已知仅六件：一例为景德镇出土复原器，见《景德镇出土明宣德官窑瓷器》，鸿禧美术馆，台北，1998年，图录编号19-1；台北故宫博物院1962年出版的《故宫瓷器录 第二辑 明（甲）》（下编）著录两件，口沿皆有金属扣；苏富比香港1992年10月27日上拍一例，编号35（直径18.5厘米）；另有一例上拍于翰海拍卖，1996年6月30日，编号990，尺寸较大，直径达20.7厘米，以110万元高价成交，后依次上拍于佳士得香港2008年5月27日，拍品编号1569，保利北京2010年12月5日，编号4553，及华艺国际2021年6月5日，编号1823。已知有款之宣德团龙纹十棱洗恐无全品者。台北故宫博物院所藏两件皆口镶金属扣，苏富比香港1992年及翰海1996年上拍例皆口有冲有崩。尽管如此，今年华艺国际上拍之佳例仍以人民币2817.5万成交，可知此类之珍稀。相类亦见外壁绘菱花形开光龙纹者，如北京故宫博物院藏例，口部有多处修理，见《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃》卷一，图版101。北京保利2019年12月4日上拍一例，为北美十面灵璧山居旧藏，成交价达人民币6900万。除龙纹装饰，宣德青花十棱洗另见有双凤纹、龙凤纹、鱼藻纹及花果纹四种装饰纹样。宣德时期常将钟爱之纹样绘于不同器形之上，象征皇权至高无上地位的团龙纹便见于不同器形。除十棱洗外，克拉克夫人旧藏一宣德款十棱碗，外壁间绘升龙与降龙；台北故宫博物院藏团龙纹十棱高足碗，亦可资参考。审美品味极佳的雍正皇帝对十棱洗尤为偏爱。大英博物馆藏雍正时期《博古图》精心绘制了二百逾件清宫珍藏，其中便有永宣时期的凤纹十棱洗一件，以精巧木座相承，雅然素秀。清宫内务府活计档中，此类洗有“葵花洗”、“葵花式洗”等名。作为“宣窑”佳器，葵式洗多配以木座陈列赏玩。乾隆四十六年，“宣窑十龙洗一件”曾置于红雕漆多宝格中，安设在承德避暑山庄附近的汤泉行宫。晚年之乾隆热衷温泉疗养，曾一年数次驻跸汤泉行宫，并写下大量诗篇。乾隆不仅在那里泡温泉，也阅读典籍、批阅奏章，故汤泉陈设了不少文房雅器。十棱洗亦是极受珍视之贡品。得以呈进十龙笔洗者，皆皇亲贵胄、朝廷重臣：乾隆二十三年八月十日，和硕果亲王弘瞻恭进“宣窑十龙笔洗成件”，命交热河；同日，多罗淳郡王弘暻恭进“宣窑十龙笔洗成件”；乾隆二十九年八月初七日，刑部尚书舒赫德恭进“宣窑十龙洗成件”。且乾隆皇帝生日为八月十三日。于此前几日恭进的，当为乾隆皇帝贺寿之贡物。由此可见，宣德十棱龙纹洗乃皇亲国戚及重臣精心甄选之帝王寿礼。其含义与分量，绝非一般贡物可以比拟。本器为爱尔兰Thomas Arthur Clarke上尉（1871-）与夫人Emmeline Clarke（本姓Matthews，-1962） 旧藏，后在家族中流转，先后传予Lilian Mabel Hebbert（本姓 Matthews，1891-1976）、Patrick Robert Ievers中校（1940-2015）。此后，本洗由伦敦觉是轩（Priestley & Ferraro）珍藏。1962年前的传承历史虽不可考，但此器极有可能曾为着名英国水彩收藏家Thomas Clarke（1834-1911）旧藏。Clarke先生为前述Thomas Arthur Clarke的父亲。其水彩收藏曾于佳士得伦敦1929年1月29日上拍。1926年，Clarke先生位于英国利物浦的Allerton房产被夫人及后代捐予利物浦政府。此件明代顶级御窑名品，存世不过数件。数百年前，此件十棱洗或曾陈于宣德皇帝的案头，伴其指点江山、挥毫泼墨。日常批阅奏章，闲时赋诗作画，为政为文为画，得雅器相随，自是才思敏捷、文思泉涌。