钤印：【盖】宝珍；||底款：李宝珍制||题识：富贵昌宜侯王|独叹梅花瘦时在乙丑夏月干庭并刻 |容积：730ml||说明：此壶紫泥制成，砂质淘炼细腻，作传炉式样，方中寓圆，挺匀有力，鼓腹饱满，棱角浑朴有致，三弯流式胥出，壶把昂扬，盖呈方形圆角，唇边厚实，盖面平弧微穹，中心钮滴似如算珠。四足承平底，盖内落“宝珍”款。此壶器型方中有圆，圆中寓方，比例均匀，珠圆玉润，如此技艺名至实归。壶身一面刻诗文，另一侧则刻梅花道人图。传炉壶为清末创新品种，式度端庄，风格雅致，隐隐然有古风。传炉为道家炼丹之炉，今以阳羡砂壶，仿传炉之型，饮茶延年，切情切意。古时还有‘金殿传胪’之说，明清两代在殿试后两天，皇帝召见新科进士，宣读姓名和名次。壶名‘传炉’，是取其谐音以自勉。|李宝珍（1888-1941），江苏宜兴人，清光绪至民国初期紫砂名家，师从紫砂大家俞国良，为民国壶艺高手三宝（李宝珍，汪宝根，陈宝生）之一。其代表作品为‘传炉’和‘葵仿鼓’。|任淦庭（1888—1969），民国陶刻名家，原名缶硕，字缶石，号石溪、聋人、大聋、左民、左腕道人。任淦庭潜心研究陶刻技艺，其技艺上承金石家陈懋生、陈研卿、沈瑞田、卢兰芳、韩泰、邵云如等，下传当今陶刻名家徐秀棠、冯希雅、谭泉海、毛国强、鲍志强、沈汉生、咸仲英、鲍仲梅等，被认为是宜兴陶刻史上承上启下的人物，对中国美术界特别是紫砂陶刻界影响极大。纪六十年代，是王寅春先生晚期砂壶创作的代表之一，其形制也成为砂壶造型中的一件经典之作。