著录：1.《荣宝斋·二〇一〇特·第九回中国画清赏雅集》P39，荣宝斋，2010年10月。2.《中国近现代书画十二大名家精品集》（三）.P134，保利艺术博物馆，2011年10月。3. 《徐悲鸿作品集》（续二）P62，文物出版社，2011年。 款识：君鲁先生惠我以难致之色，及特制之精糖，心感其意，作此报之，悲鸿，癸末（1943年）春尽 。钤印：江南布衣 在徐悲鸿先生的艺术中，最为世人所津津乐道的便是他笔下的马，尤其是1930年代风格成熟后的大写意法画马，可谓前无古人。画面右上角自题“君鲁先生惠我以难致之色及特制之精糖，心感其意，作此报之”君鲁先生尚不可考，但从落款中我们便可以看出此《立马图》作于1943年，1943年是徐悲鸿艺术创作的鼎盛时期，已入大化之境。此时的徐悲鸿为宣传驰援抗日，正旅居新加坡鬻画筹款募捐，而自身却甘于清苦，难以为继。君鲁先生此时所赠之颜料及精糖在当时甚为贵重，于徐悲鸿来说更是雪中送炭，绝渡逢舟，于是便满怀感动，作此以报，可见徐悲鸿先生忧国忧民、至情至性的赤子之心，于观者，又焉能不为先生炽热之心所动？中国画传统的画马方法以勾勒为主，烘染为辅，徐悲鸿画马首先打破前人细线勾勒程序，以粗犷豪放的线条表现之。头部使用虚实变化的用笔勾出头颅的轮廓，通过墨色的变化来体现体积穿插关系，使头部的刻画相当生动，特别是头部用淡墨皴染出光影的变化关系，前额的留白让笔墨更加空灵，其眼并非以笔为之，而是眼部落墨之后，攥宣纸按出骨骼的轮廓，在阴影中若隐若现，炯炯有神，实是大显若藏之妙处。马颈以软毫笔着浓墨一笔勾画，笔触明快，弧线粗重，富有弹性，充分发挥传统笔墨的轻重、疾徐、枯湿、浓淡的节奏韵律和抒情性，表现出颈部肌肉的柔软而富有弹性的质感及力度。马鬃与马尾在风中舞动飞扬的效果最难表现，然而徐悲鸿以深厚的素描功底，熟练的用笔墨技巧将毛发的质感与飞舞的动感表现的淋漓尽致。此处以分散之锋，浓淡之墨，侧峰皴染兼具飞白的用笔技巧，阔笔横扫，纵情挥洒，寥寥数笔勾出了鬃毛马尾飞舞的动感与轻盈，云卷云舒，可谓一绝。马身采用了西方绘画中线与面、明与暗分块造型的方法，同时吸收传统没骨法，结合线描技法，其中大量留白和淡墨皴染展现了马的丰硕体型。腹部阴影处的浓墨勾线更让躯干肌肉强健，及腹部圆实的体积感，非常具有形体的艺术美感及视觉冲击力。立马三足踏地，而左前蹄已轻轻抬起，转颈回首，似在谛听风吹草动之声，虽似静态，马腿的线条遒劲有力，有如钢刀，力透纸背，用重笔浓墨，间以隐约可见的淡墨，关节处几下枯笔，有强烈的光影效果，加上虚实相间的小笔勾勒马蹄，四蹄看似简单带过，实则矫健有力。徐悲鸿的马与那个特殊岁月共同诞生，他画的马都是在天际、旷野上渴望自由、追求光明的无缰骏马，有锐于进取的精神，更有傲骨铮铮、忠诚勇猛的品性，希望民族奋发，国家振兴。“所向无空阔，真堪托生死”，附予骏马极其高尚的品德。