款识：1. 茅堂小筑带林偏，一片青帘树影边。邻易酿赊还易醉，未须检点上头钱。时在于光绪四年戊寅冬十有一月中澣。写于霞浦客舍。金士恒。 钤印：士有恒心（朱）；七品都官（白）；彭城后裔（白）2. 纵横之法非特画竹然也，然画竹舍是无法。冶。钤印：应绍之印（朱白） 鉴藏印：昙花金粟盦（朱）3. 永安六年砖研背文，吴淞乔鹭洲得于古冢傍者。钤印：芷江（朱）4. 右铜炉无字可稽，按其形制，不在晋以下也。钤印：茝江书画之印（朱） 此组拍品中包含金士恒画作一幅，画中所绘场景如旁题识中所言，清雅草堂安于林边，树影婆娑，林中酒舍隐现，士恒或赊酒于此，如陶潜般醉于自然平淡的意境之中。金士恒出身彭城名门，画上以“彭城后裔”落款，可见其对乡土和家族的眷恋，根据题识中所记可证此画画于1878年。瞿子冶以画竹名于时，此幅瞿子冶竹图所绘竹枝挺韧，竹影潇潇，狂放而又虚静，情志斐然。画边题：“纵横之法非特画竹然也，然画竹舍是无法。”南朝时画家毛惠远就已提出“纵横逸笔”的造型艺术，瞿子冶深谙此“纵横之法”，熟练运用使得此画呈现出一种富于变化的纵横交错之感。乔重禧工于金石和砂壶刻绘，他的两幅作品，其一取意自三国古砖，观之端庄凝重，题文中的“永安六年”为公元263年，重禧自称“鹭洲”，他在刻绘紫砂时亦常留此字号，题文或言得此砖于古墓旁。其另一件作品当中之铜炉，古朴苍郁，乔氏按其形制，推测此铜炉“不在晋以下也”。乔重禧多年钻研此等金石器，故得以在紫砂器刻绘上有所施展，典册留名 。作者简介：1. 金士恒，字子友，清代光绪年间紫砂名工。光绪四年（1878年，日本明治11年），应日本常滑地区陶工的邀请，和宜兴制壶高手吴阿根同往常滑，传授给鲤江方寿、杉江寿门、伊奈长三等人紫砂“打身筒”制法及陶刻装饰技法达半年之久，是日本制作宜兴风格朱泥茶壶的开始，被日本誉为“陶业祖师”。2. 瞿子冶（1778－1849），名应绍，字陛春，号子冶、月壶，晚号瞿甫、老冶、石瞿、缄斋，室名毓秀堂、万竹盦，上海人。清道光年间贡生，官玉环同知。工诗，善书画，精兰竹。又长篆刻，好刻竹于宜兴茶壶上，擅制紫砂壶，法陈曼生。3. 乔重禧，字鹭洲，上海人。乔光烈曾孙。嘉庆时廪贡生。早年随师傅瞿应绍画壶稿，瞿逝世后到宜兴，依师图稿制壶。工刻绘，尤以梅花居多。书法得颜平原风骨，尤精小楷。道光年间辑自刻印成《宜园印稿》五册。