著录：《西圃集》卷十、《西圃续集》卷二，(清)潘遵祁撰，清同治十一年至光绪二十三年递刻本。 款识：阿曼陀室（底款）；彭年（把款）；曼生（刻款）镌刻：合之则全，偕壶公以延年。曼生铭。书画识文：1.松窗煮茗。光绪戊戌岁寒安吉吴俊卿篆于石人子室。 俊卿大利（白）；昌硕（白）；虚室生白吉祥止止（朱）2.松窗煮茗图。戊戌冬十二月，琴庵胡祥。 胡祥（白）；琴盦（朱）3. 好将美意祝延年，劫后依然幸瓦全。若问壶中闲岁月，一瓯刚醒午时眠。平生不解腋生风，饭罢聊资涤滞功。却喜萧斋多韵事，香炉酒盏更诗筒。乙亥立秋后三日，髯圃自题。 冉冉有云气（白）；遵祁（朱）；潘顺之（白）可涤十年肠胃（朱）；五湖七十二峰中人（白）4. 锦鸿所搨（白） 作者简介：1. 彭年，杨彭年，清嘉庆、道光间宜兴制壶名手。荆溪人，生卒不详。彭年弟宝年、妹凤年，都是当时制壶高手。一门眷属皆工此技，名闻一时。彭年善于配泥，所制茗壶，浑朴工致。传大彬手捏法，虽随意制成，仍具天然之致。嘉庆间陈曼生做宰溧阳，与彭年合作制壶，世称“曼生壶”，为世所珍。彭年后又常与瞿应绍、朱石梅、邓奎等人合作制壶，所做之器皆为佳品。2. 曼生，陈曼生（1768-1822），清浙江钱塘（今余杭）人，名鸿寿，字子恭，号曼生，一号种榆道人，曼公，曼龚，夹谷亭长，胥溪渔隐等，西泠八家之一，善书法，篆刻，嘉庆十六年（1811）左右，任溧阳县宰，好紫砂工艺，自绘紫砂壶十八图样，请杨彭年及杨之弟妹并邵二泉等制壶，自在壶上刻铭，称“曼生壶”。3. 阿曼陀室，为陈曼生房室名，在陈曼生自书的尺牍书页上，钤有“阿曼陀室”印章。民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考》：“尝疑‘阿曼陀室’为曼生室名，而苦乏左证。去春因研究曼生书法，叶子次周出其尊甫所藏曼生墨迹尺牍十数通，牍尾赫然有‘阿曼陀室’印章，始知曩者所疑果获证实。或疑曼生去任（溧阳县宰）后，以‘阿曼陀室’印贻彭年，姑备一说。”4. 吴昌硕（1844–1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长。5. 潘遵祁（1808–1892）清代书画家。字觉夫，一字顺之，号西圃、简缘退士、抱冲居士等，室名香雪草堂、四梅合、勿自欺室。吴县（今江苏苏州）人。潘奕隽孙，潘世璜子。道光二十五年（1845）进士，二十七年（1847）翰林，旋乞归，隐邓尉，筑香雪草堂。得扬补之四梅花卷，因以名阁，载熙为绘四梅阁图，享山居之乐逾四十年，工画花卉，卒年八十五。著有《西圃集》。6. 胡祥，字琴盦，江苏苏州人。工人物、仕女。胡祥出生于绘画世家，其曾祖胡骏声（芑香）为常熟名画家。当时苏州的文人圈，多请其画像。吴湖帆曾记“吾家祖先遗像光绪间重摹者，都出其手。”7. 李锦鸿，清，江苏阳湖人，好钟鼎文字，善椎拓金石，尽得达受之传。东南藏家法物，多延其手拓，见重于吴平斋、刘燕庭、吴大澂诸公。