明或更早 铜饕餮凤纹铺首衔环壶赏析此件大尊造型古朴庄重，盘口束颈，丰肩硕腹，肩部设双铺首衔环，气势恢宏，体量之大，极为罕见。通身纹饰层次繁复丰富，自上而下分别为凤鸟纹、饕餮纹纹、蕉叶纹内含蝉纹等纹饰，其间以细弦纹相隔，使器型更富于变化，纹饰层次过渡更见清晰，纹饰精美，古朴中透出神秘。此尊铸造工艺极为精湛，所用铜料密炼精实，纹饰清晰，表现出极高的铸造工艺水平。整体充满浓郁的青铜器元素，造型应自上古青铜器化裁而来，本品所饰之铺首古雅可爱，制作颇为精致。宋元以降，官家以及民间仿古之风皆盛，依照古彝器图谱或内府所藏青铜鼎彝样式制作了大量仿古彝器，此尊亦当是在这一思路下设计铸造而成，应为当时一件极为重要的宫廷陈设重器。宋元时期追慕古风，尤以仿古制器最为闻名，在当时，无论是宫廷还是民间都有所生产，此时的仿古铜器一般是模仿夏商周三代、先秦两汉时代铜器的造型、花纹和文字。其时铜器主要可分为三大类：一类是祭祀礼器，一类是日常实用器，最后一类为欣赏陈设品。总的来说，宋元仿古铜器经历了以下的几个发展阶段。第一段时期为北宋的前期。北宋前期是指北宋建立至宋徽宗即位前的一段时期。这一时期是仿古铜器的胚育期，也是宋代金石学的兴起阶段。考古出土资料中尚未发现这一时段内的仿古铜器，但已出现了一些迹象，预示着仿古铜器的出现。这一时期金石学兴起，并迅速发展，为仿古铜器的制作提供了理论上的准备，如吕大临所著《考古图》，为宋代重要金石学著作，在当时影响深远。宋徽宗即位后，一方面对秘阁、太常收藏的仿古铜器进行了整理和著录，完成了宫廷仿古制作的摹本《宣和博古图》，纠正了《三礼图》中的错误和不足之处；另一方面，大规模的宫廷仿古制作开始出现，徽宗时期设置礼制局，专门负责仿古礼器的制作。在这两方面的努力下，徽宗统治期间宫廷制作的仿古铜器，普遍具有较高的仿制水准。经过考古时期的铺垫，金石学研究的成果开始在仿古制器的活动中体现出来。关于古代器物知识的积累，以及徽宗、钦宗两代帝王的支持，使得宫廷仿古活动达到了空前绝后的规模与水平。 这一时期有大量的传世器物保留下来，如故宫博物院藏宣和山尊、中国国家博物馆藏童贯铏鼎、台北故宫博物院藏政和鼎、河北省博物馆藏丰润牛鼎以及散落在世界各地的大晟编钟等等，都是这一时期仿古制作的典型代表，代表了北宋时期仿古制作的最高成就。本拍品造型浑厚敦实，古韵盎然，给人以厚重古朴之感，在器内底还有着清晰的格状纹，时代特征显著，是宋元时期仿古青铜器的典范之作，与本器相似的器型可以参阅四川江油厚坝窖藏出土的一件青铜壶。器身上所纹的饕餮，凤鸟纹以及蝉纹都是宋代铜器上经常用到的纹饰，其中饕餮纹是商周青铜器上常见纹饰，宋元时就已经称作“饕餮纹”，《考古图》以及《宣和博古图》中均有提及，并且据《考古图》所说，宋元较早提出这一命名的是李公麟《考古图》，命名的依据来自于《吕氏春秋》中“周鼎著饕餮”；而关于“凤鸟纹”的起源，《宣和博古图》中有提到“凤鸟之瑞”，相类似的铭文我们可以参阅湖州莫蓉乡儒林村南宋窖藏出土的提梁卣；蝉在宋代被认为是有“趋高洁而不沉于卑秽”之含义，因此宋代的仿古青铜器上也使用大量的蝉纹用于装饰器物。整壶体型硕大，造型端庄凝重，纹饰精细，于古拙中流露出精美华丽之典雅气氛，通体包浆厚重，铜绿斑驳古韵十足，为难得一见的宋元仿古器物精品，极具收藏价值。参阅：1.黄石林.江油发现精美宋代窖藏铜器[J].四川文物,2004(4):8-9.2.浙江省博物馆编.东方博物 第50辑[M].杭州：浙江大学出版社.2014.第11页