“乾隆年制”青花四字篆书款 杯与托呈圆形六瓣花口式，通体施黄釉轧道绘宝相花纹。杯撇口，圈足，槽边沿描金线。盘折沿，盘中央凸起盏槽，下承四如意足。杯与托开光内粉彩绘宝相花纹；杯内与底施松石绿釉，如意足上边沿描金，底心青花书“乾隆年制”篆书款。「锦上花」式设计可能源自古典文学中「锦上添花」一语，首见于宋代文人书法大家黄庭坚的〈了了庵颂〉。大致与苏轼年代相若，黄氏乃当时最具影响力之文人，以唐代诗人杜甫为宗，尤以收藏、临学杜甫之作著称。同身为书家、诗人及画家，乾隆帝对于黄氏极为景仰，因此「锦上添花」一词对他亦别具意义。诗中，黄氏以丝绸织锦比拟新建之佛庵，而现身于其间的他，就像是花朵，落于织锦上，使得这幢独特的建筑更显迷人。「锦上添花」成了朗朗上口的成语，意指「好上添好」，寓意吉祥，贺人美事加乘，福分双倍。此杯连托不仅展现传统中式品味，其花卉纹饰及釉彩亦反映出西方影响。「洋彩」应指其来源可溯至西洋绘画。杯之纹饰，运用西方绘画中的明暗法，以亮点并调合白彩绘花瓣、叶片之亮处。洋彩能烧出如此明暗效果，也使整体纹饰更加立体逼真，而折枝洋花纹之构图亦属西式风格。此外，亮黄彩地极为珍罕，较常见于清宫传教士创之北京画珐琅器。乾隆帝的审美品味，及唐英于制瓷上之造诣，造就出洋彩瓷器的缤纷色彩。以洋彩搭配锦地的「锦上添花」，则是出自唐英的巧思，如此搭配打造出极致赏心悦目之美感效果。此杯之器形与纹饰，属乾隆早期江西景德镇御窑厂最新颖之风格，其设计及造瓷技术，成功结合洋彩折枝洋花纹与轧道锦地于一器。轧道锦地之技术乃当时任职紫禁城造办处的唐英所创，于瓷器鲜艳的彩地上，刻划细致纹饰，首作于康熙朝造办处烧造之珐琅彩瓷，后于景德镇御窑厂延作，其设计及烧造，多数皆需经过皇帝之批准与认可。清宫活计档记载乾隆七年九月初十，清楚记载，乾隆黄帝亲自传达命令，对类似盏盘的制作具体要求。〔传旨：着照此洋彩红地锦上添花四团画山水磁碗上山水花样做杯盘，其杯做有耳，杯托盘或圆形，或葵办形，先做木胎杯盘样呈览准时再做。〕于九月二十三日完成器形制作纸样一张，画二团山水双耳杯样一件，画四团山水杯盘纸样一张持进，交太监高玉呈览〔奉旨将此样交唐英照样烧造，其胎骨要薄些。〕又于十月四日完成木胎锦上添花杯盘木样一件持进，交太监高玉呈览，〔奉旨着交唐英照样烧造，其胎骨要薄些。〕乾隆帝一再提醒胎骨务必要薄些，如此可见得，乾隆帝对于此品种器物的重视以及喜爱程度。参阅：华丽彩瓷，乾隆洋彩，台北故宫博物院，P60来源：RIJKSMUSEUN荷兰国立博物馆 阿姆斯特丹OOSTERSE SCHATTEN(东方珍品) 展览（标签）