出版：《陆俨少画集（上卷）》P199，人民美术出版社，2005.6。 题识：摇落霜林阪翠微，秋山淡冶对斜晖。潺潺名磴流清涧，寂寂山家自掩扉。一九七八年八月，陆俨少画于黄浦江畔。|钤印：陆俨少、宛若、穆如馆、戊午岁七十、俨老不老|陆俨少山水画重视用笔，突破了传统画派中锋行笔多用笔尖的窠臼，笔尖、笔肚、笔根各部位灵活运用，线条沉稳深厚而富于变化。他最善于描绘云水苍茫的江河湖海，其水或急流回漩而白浪滔天，或一泻千里而浩渺无穷，其云蒸腾变幻，既轻灵又浑厚，别开自古未有之生面。这些景物皆用传统的勾、皴、染、点技法画成，却抛弃了传统对所谓“静气”的追求，用充满动感、气象万千的山水，切合时代的脉搏，成为20世纪富有个性的山水画大家。|七十年代中期后，陆俨少跳出“四王”法门，创造出“钩云”、“留白”、“墨块”等绘画技巧，一扫柔媚之气，形成晚岁苍润浑厚之貌。|本幅作品展现了陆俨少晚年浑厚雄健、沉着痛快的典型风格。斯图用笔饱满酣畅，老辣而醒目，有着水墨交融的流动感，达到了“元气淋漓障犹湿”的高超境界。画面中廷一人独坐茅屋，成为全图的画眼，人物刻画惟妙惟肖，用笔轻盈流畅。山峰间以留白之法写出烟云缭绕之势，上接云雾，一条瀑布连接飞流直下，全图顿时“活”了起来。山石主体以“墨块”描写，厚重坚实，结合水流、云气的流动而充满动感。“留白”与“墨块”两种技法并用，以墨来反衬白，以白痕来突出墨色之深浅，二者交相辉映，传统技法中融入了现代的审美观念。