钤印：可染、陈言务去||题识：归来偶过梅花下，春在枝头已十分。一九八四年岁次甲子秋可染。|注：李可染画牛，从上个世纪四十年代的重庆时期就已经开始，六十年代趋于成熟，到了上个世纪八十年代，李老进入了炉火纯青的个人艺术颠峰期，其山水画和以牛为题材的绘画作品都达到了新的境界。王鲁湘在评介这一时期的李可染时说：雄伟的山水是他对精神的不断升华，牧童与牛是他对灵魂的不断净化。在“峰高无坦途”的山水画革新路上，不时有“牧童遥指杏花村”，也算是很好的劳逸搭配，反映出李可染生命情调的两个侧面……父爱化为笔下的牧童与牛。牛是自况，是父亲的形象，牧童是儿辈，其直接的生活原型就是李小可，童年的李小可，性格与形象活脱脱就是李可染笔下的顽皮牧童。本幅作品作于一九八四年，时已是李可染创作的巅峰时期。该幅画作描写一片梅花盛开之象，孩童坐在牛背上，闲庭信步，转头望向梅树林中。李可染画牛，如同齐白石的虾，徐悲鸿的马，为人所熟知。在该幅画作上，李可染以淡墨，浓墨，焦墨，渍染，溢染之法出之，牛的质感、动感跃然纸上，此作牛角以及牧童衣纹线条，笔法古拙，极具力度感，笔力遒劲老辣，看似信手挥洒，却处处妙趣横生。梅枝以浓淡不均的书法用笔直接写出，交错织结，嶙峋嵯峨，笔力遒劲老辣，充满随意性，但是相互之间的穿插和前后层次井然有序，枝条漫天飞舞，姿态万千。梅花以没骨法点出，与墨枝形成点线对比，零零落落，并不繁密，十分淡雅，颇有现代感。牛背上的牧童娇小可爱，与体型较大的水牛形成对比，其愉快的神情则与水牛的酣然之态一致，树下水牛以淡墨入笔，寥寥数笔，即将水牛刻画得栩栩如生。看来人与牛俱陶醉在优美的田园景致中。整幅画构图巧妙，色彩含蓄，笔墨苍润劲拔，画面动静结合，恰到好处，情趣盎然。