款识：马根仙刻|马根仙（1796—1820）清代吴（今江苏苏州）人。出身于丹青世家，活动于清嘉庆年间。他本人功底深厚，精于刻竹，风格类似金陵，所刻以擅长的仕女、儿童、高士居多。开始阴刻为主，后大胆创新，阴阳刻结合。因手法新颖、雕刻精细，刻名盖过了画名。《见闻随笔》称他“世业画师，善琴，工刻扇骨，阳文，美女花卉，穷工极巧，人莫能及”。上海博物馆和南京博物馆藏有他刻的作品多件。中国传统文人对精舍雅园的理性认知是上升到一种文化的层面的。与魏晋遗留的散人隐士风尚有机契合，便构成了古文人的入世情绪，同时这种情绪也是指导中国清流艺术作品的思想主脉。笔筒以避世遁隐山林的逸士为题材，展现出一幅宁静致远的淡泊意境。整器造型瑰丽自然，山前竹林深远，枝繁叶茂。通景以高浮雕与镂雕结合的技法雕刻松下高士图，有老者三人，身着儒服，或席地而坐；或有小童手捧文章诵读以点评欣赏；或于松下围桌而立，旁有童子追随一侧。整器包浆浓厚，皮壳熟美，画面清雅，工艺精湛，构图疏密有致，画面清雅宜人人物神情毕层次鲜明，实为竹雕人物故事纹笔筒之精品。||参阅：南京博物馆藏马根仙刻竹雕笔筒|《匠心与仙工：明清雕刻展• 竹木果核篇》，国立故宫博物院，第40页|《故宫博物院藏文物珍品大系文玩》，上海科学技术出版社，页28，图20