品相基本完整 本品呈圆形，粉彩人物、山水瓷板，胎质洁密，釉面润泽。瓷板绘青绿山水、色彩艳丽、绘画精细，布局严谨，疏密有致，树木、山石、屋舍错落有致、瓷板规整，应为清中期粉彩人物山水瓷板精品。其构图虚实相生，笔墨疏秀清润，山石尤称佳妙，淡皴浓苔，毫锋颖脱，墨法精微，令人叹止。施彩清薄妍美，设色淡雅隽永，益见苍雅深厚之感，观之彷如宋人之青绿山水翰墨。画面中殿宇、亭阁皆用细笔界画，异常规整，结构精微，气势雄伟，设色丰富鲜妍，表现建筑的庄严和富丽，而建筑的形制绝非民间风格，洋溢着浓厚而鲜明的宫廷气息，往往似取景于某处皇家园林。其技法和艺术风格完全深受雍干之际“界画大师”袁江之影响，多是宫廷画师临摹袁氏画作化裁而成。界画山水楼阁题材的出现是瓷器绘画艺术与中国传统绘画技法又一次成功深入结合的结果，是文人意蕴于瓷艺上日益增强的标志。在此以前，由于绘画材质、颜料所限，瓷画技法只是有限地借鉴和融入中国传统绘画的部分，界画的引入得益于唐英的努力尝试和倡导。唐英才情四溢，精通书画翰墨之事，榷陶期间力求文人之雅与瓷艺完美结合，相互辉映。本品绘画题材与技法使用皆荡漾出浓厚的文人意蕴，折射出唐英榷陶以后景德镇瓷坛艺术的深刻转变。山水楼阁是乾隆御瓷稀有的装饰题材，仅仅集中在乾隆早期唐英榷陶期间所造的高端御瓷之中，例如两岸故宫博物院所藏开光山水碗、盘、瓶、罐，至今所见尚有二十余例，如清宫旧藏的【乾隆七年 磁胎洋彩山水人物观音瓶一对】，为通景式构图；另外，还有清宫旧藏的【乾隆 粉彩开光山水诗句方瓶】，均堪称代表乾隆粉彩山水楼阁御瓷之典型风格，其时代气息浓厚，绘画特点鲜明。