刻、行书 笔墨纸砚 小玲珑山馆藏 澄泥砚自古与端砚、歙砚、洮河砚并列四大名砚之一， 其历史始于汉，盛于唐宋，迄今已有千余年历史。 由于澄泥砚是使用经过澄洗的细泥作为原料加工烧制而成，因此砚质细腻， 犹如婴儿皮肤一般，而且具有贮水不涸，历寒不冰，发墨而不损毫， 滋润胜水可与石质佳砚相媲美的特点，且往往注重装饰造型，为历代文人雅士所真爱。 澄泥砚以朱砂红，鳝鱼黄，蟹壳青，豆沙绿， 檀香紫为上乘颜色，尤其以鳝鱼黄，朱砂红最为名贵。 此方宋砚色呈暗黄，亦称鳝鱼黄。 澄洗十分细致，在均匀鳝鱼黄发色中掺杂天然古朴的黑色点线纹理， 入手重量轻于石而重于陶，给人予经过漫长岁月洗礼的空灵之感。 质地坚而不燥，细而不滑。砚体椭圆，上方凹陷为砚池，砚堂光素滑润。 侧面随形作仿天然石材纹路的雕饰，如同山中被随手捡起的一块风化老石， 符合宋代文人崇尚天然、古朴的审美情趣，而因其为澄泥所做， 以人拟仿天然，更见工匠返璞归真的高超技艺。 砚底部渐收至平，刻有二印款，一为 「街南老室书画砚」，一为 「桐乡沈氏」。 原配紫檀盖，随砚身形制而成，砚盖正面阴刻行书：「天仙子，次张子野韵。 好梦乍惊遥漏听。心醉只愁春又醒。 夜阑欹枕语丝丝，面对镜，萦佳景，悄悄理妆重细省。 烟锁雾迷时已暝。深院无人灯送影。 凭谁携得玉纤纤，魂自定，声偏静，明月湿铺芳草径。 甲午秋日吴倩书」，书法秀丽工整。 印款：「吴湖帆印」「孝穆」，应为吴湖帆写稿、徐孝穆手刻。 砚座底面掐银丝装饰「梅景书屋」篆书印款。 「街南老屋」是扬州小玲珑山馆的别名，因其位置在东关街南，故称。 小玲珑山馆为清雍正、乾隆年间盐商马曰管住所。 马曰管字秋玉，号嶰谷，安徽人，后迁居扬州。 与其弟马曰璐同以诗名，并称「扬州二马」。 兄弟俩以盐为业，家资丰厚，誉满江淮，且诗文，富收藏，是儒商的代表人物， 他们的园林也成为当年古城扬州文人雅集的活动场所。 由于马曰管喜好交游，常资助文人，济人利物，当时著名学者全祖望、 厉鹗、金农、郑板桥、陈章等都是小玲珑山馆的常客。 小玲珑山馆藏书甚富，四库全书馆设立时，马家后人献书七百余种， 为全国之冠，得到乾隆皇帝的嘉奖。 砚盖铭主人吴湖帆，为清末著名学者、金石学家吴大澄的嗣孙。 字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。 为海上重要名家，早年与溥濡并称「南吴北溥」， 三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为」三吴一冯」， 至被称为「民国画坛第一人」。其书取法徽宗、米芾之间， 得徽宗之雅逸，取米芾之俊朗。 取神去形，自造新格，写的润朗健举，不同俗流。 从此件砚盖铭文中即可见一斑。 梅景书屋是他与妻子潘静淑共居的斋名，在梅景书屋中， 曾培养出王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人。 夫妻二人均来自收藏世家，鉴赏眼光极高， 梅景书屋所藏文物宏富，且均为二人精挑细选的爱物， 吴湖帆对于自己喜爱的藏品常有此类题铭或吟咏之举。 刻铭人徐孝穆是著名的篆刻家、竹刻家，是南社著名诗人柳亚子的外甥。 1916年出生， 幼承家学喜习书法，亦擅雕刻、绘画，尤精刻竹、砚、紫砂茶壶， 广取古代各流派刻技之奥秘，追摹明代朱氏三家之刻技， 深研清代周芷岩之刀法，刀笔如神，自成家法。 与叶浅予、沈觉初、唐云、谢稚柳、程十发等著名书画篆刻家相交甚密。 徐孝穆等与吴湖帆为苏州草桥中学校友。 「桐乡沈氏」应与吴湖帆友人沈裕君有关。 沈裕君（1882-1982），字待翁，号承宽，是和吴湖帆同时期的知名书画家， 尤精篆书。他是浙江桐乡乌镇人，县学附生。 其父沈善登，字榖成，室名豫善堂。专治易学，有《沈榖成易学》等书传世。 鸦片战争时率部抗击英军，担任过苏州督粮同知、松江府海防同知， 管理过防务、船政和外交事务，卓有声望，且有「善书」之誉， 与张之洞、许景澄等人都有交往。 沈裕君出身世家，受父亲影响，亦擅书、篆，他与梅兰芳、过旭初相友善， 后来成为中央文史馆最老的馆员，是章太炎的夫人汤国梨的表哥。 而吴湖帆与梅兰芳同为甲午同庚会会员，二人相交甚欢， 可知吴、沈是同一个交友圈的人物。且传世可见，有乙酉年二人正反同题的扇面， 上款为同一人：「秉衡」，此人为吴湖帆和沈裕君交往的直接纽带之一。 故而此砚上「桐乡沈氏」印章很可能是沈裕君或其父收藏印， 而此件砚台很可能是吴湖帆自沈裕君处得来的。