【题识】岁己卯六月初九日，君璧三兄嘱造大士像，远寄香澥。恭介太夫人五旬晋八之庆。聊报慈育之德，永沾佛仁之宏。愚侄张爰合十敬写。 【钤印】张爰私印、蜀客 【鉴藏印】（黄君璧藏印）白云堂 【出版】 1、《张大千书画集》第五集，图15，（台北）历史博物馆，1983年。 2、《张大千书画集》（上），图版193，人民美术出版社，1991年。 【说明】此作为张大千为黄君璧母亲祝寿所特制。 水月观音又称水吉祥观音，被誉为东方的“蒙那丽莎和维纳斯”，寓意美好吉祥。作为居士，张大千对佛教观音题材自然心存敬畏；另一方面，他的观音画像又多以其最为擅长的仕女画法为之。故其笔下的观音，不仅端庄肃穆，令人一见即心生敬意，而且还充满了女性的温柔与慈祥，给人带来极温暖的心灵和艺术感受。 张大千一生为观音造像极多，敦煌之行前（尤其1939年前后）所作的观音像，与后来受石窟造型影响后的作品有极大不同。早期的作品中，一般采用如吴道子莼菜条般的线条，虽柔而富有弹性，极为生动传神。画面只着一观音，其仪态、神情自然高妙。在民国二十七年（1938）至民国三十五年（1946）间，所绘观音较为集中，并且多以水墨或水墨淡彩写意的手法描绘。一般先以淡墨勾出轮廓，之后以稍浓的墨线再次加以勾勒，随后敷色。同时，观音多取唐人一般的丰肉微骨画法，使开脸及衣纹显得精神有灵性。构图上，大多都是笼袖而坐，其下或为巨浪岩石，或四周布满修竹，人物左右多置净瓶，上插杨枝，这个特点在1939和1940年的创作中容易显见。 张大千自1931年南游广州之时，就与黄君壁定交，因为他们在艺事上互相引为知音，遂结为莫逆之交，张大千称黄君璧为三兄。黄君璧非常注重孝道，在母亲五十八岁寿诞之际特别嘱托张大千，为母亲李德贤太夫人绘制一幅他最擅长的题材观音像，恭祝老人家健康长寿，聊报慈育之德，永沾佛仁之宏。1942年黄君璧母亲去世，为纪念慈恩，黄君璧将寓斋“碧绿轩”更名为“白云堂”，取“白云思亲”之意，并钤在此画之上。黄君璧时常睹画思人，此作也成为他与母亲、他与大千之间的母子、兄弟之情的见证。