款识：戊辰新春于上海朱屺瞻。题跋：朱屺瞻先生晚岁泼墨泼彩佳制。丙申之冬戈父萧平书。钤印：朱屺瞻 备注：萧平题诗堂。朱屺瞻先生从八九岁起开始学画，一生对艺术追求近一个世纪。他在《癖斯居画谭》里说“多年来，余总以‘独’，‘力’，‘简’三字自求。‘独’者，即忠于自己的面目，不依门户；‘力’者，凝神静气，奋笔挥洒，也蕴涵作者的思想深度，即‘心力’；‘简’者，即画面练洁，简约，不受世俗束缚，不执着，不粘带”突击作品的“灵合”，“透脱”。体现显示永不疲倦的追求精神，先生那谦和，豁达，勤奋的美德是世所公认的。朱屺瞻有时先涂大块色，再勾线条，有时先勾线条，后加色块，有时混合用之。各种技巧都可灵活运用，不必拘于一法。无论山水花卉，最难用“点”。点比线难，点要适得其所，恰到好处，点要有力。中国画中，惟点最难，“画龙点睛”，靠点传神也。点须恰到好处，在一幅画上，多点，少点，点在哪里，都有讲究，运用得当，可以把画的神韵揭出来，抖搂醒目。此幅朱屺瞻先生力作，带有现代观念的山水画，运用了墨迹和肌理。这幅画在第一遍颜色冲洗过后可出现很多画面的可能，现在这幅湿气纵横的山水画靠的是巧妙的虚实对比手法，整幅画面基本上保留了所有的色墨沉淀后的肌理效果。作者巧妙地运用了写实的小房子，在这几间棱角分明的屋顶的衬托下，使这片朦胧的绿色，变成了森林；虚实在这里尽得妙用，也就是因为这几间棱角分明的房子，最上面的一块色块变成了雾蒙蒙云雾中的山顶；色块后面的白也变成了大片的天空，好像是天空轻轻地映出轮廓模糊的山头。虚和实在这里得到了很好的运用。