谢稚柳(1910-1997) 江南佳色、陈佩秋(1923-2020) 渔村小雪
正面：伯鹰吾兄十数年来每叹予画，并屡验其流派之变易，与夫情境之所自。近年又耽江南画，冥搜其理，以为高绝，有天际真人之叹，不觉有所薰染，徒回旋于旧辙，不能奔逸绝尘，斯为恨耳。稚柳。
钤印：谢稚、稚柳、鱼饮、迟燕
背面：1.伯鹰先生法家教正，甲午（1954年）秋日，陈佩秋。2.（谢稚柳题）王晋卿取道甚广，面目不一，惟《渔邨小雪图》信出于李成，与河阳郭熙同风，然晋卿才调放逸，与郭之雄浑有别耳。甲午秋暮，稚柳书。
钤印：陈、佩秋、南阳陈氏、稚柳居士
与编号117拍品同为潘伯鹰上款。
是箑为谢稚柳、陈佩秋伉俪1954年绘赠挚友潘伯鹰的精品力作，允称谢、陈扇画中第一流，兼之品相完好，洵为难得。
谢稚柳自上世纪四十年代开始力追北宋名家，从传世的高古画作中汲取了深厚的养料，又能以学养艺，精研画史及鉴定，是以造诣斐然。陈佩秋在四十年代考入国立艺术专科学校，受教于黄宾虹、郑午昌、黄君璧等名家，逐渐确立了取法宋人的艺术路径。1949年后，夫妇二人均进入上海市文物管理委员会工作，得以接触大量名迹，心摹手追，与古为徒，更能别出机杼，将传统转化为自己的笔墨语言，二人在艺术取径上相通相成，又皆取得了耀目的成就，拍品即是他们高超艺术水平的代表体现。
此扇正面为谢稚柳以董源法乳绘《江南佳色》，题曰“近年又耽江南画，冥搜其理，以为高绝，有天际真人之叹，不觉有所薰染……”，江南画即是以董源为首的江南画派，考谢稚柳钻研董源画风的时间，正是自1940年代末期至1950年代中期这一时段。画面采用一江两岸式布局，近景乔木参天，枝叶蓊郁，隐者结庐其下，远离尘俗，中景江面宽阔，高士泛舟，举目远眺，便是舒缓连绵的远山，图式中带有董源《夏景山口待渡图》、《潇湘图》等名迹的心法，远山的披麻皴和树木的画法亦是董氏遗脉。画境雅淡隽逸，尽祛尘俗嚣喧，用笔细致精巧，墨色变化微妙而层次丰富，胸次间自有清气流荡，足见北苑风神。
拍品背面系陈佩秋作《渔村小雪》，取自王诜《渔村小雪图卷》之局部，略加改写而成。笔墨娴熟自如，淡墨皴出的岩石、坡地呈现出浑厚的块面感，以淡蓝色表现的欲冻未冻之河流、以白色敷染的积雪均极生动，流露出鲜活自然的气息。陈氏传世作品以花鸟画为大宗，山水画也是以晚年重彩青绿为主，而早年精细的临古山水难得一见，相比于正面谢稚柳以纯水墨营造的静谧画意，《渔村小雪》用色大胆，笔触灵动，堪称仿古出新的佳制，双面相得益彰。
此扇系谢、陈夫妇写赠挚友潘伯鹰，谢稚柳与潘伯鹰订交于抗战时期的重庆，之后过从甚密。至1949年后，潘伯鹰在上海的寓所与谢稚柳相隔不远，二人又同是上海市文管会成员，谢常携古书画至潘家，共同品鉴，往来不绝。潘氏崖岸严峻，眼界甚高，是名士而兼“狂人”，但他对谢稚柳的绘画却十分推崇，对其融合古今、自成一家的画风赞誉有加。谢氏对知交亦极尊敬，今见为潘伯鹰所作率属精品。《江南佳色》右侧坡地上，两位高士远眺赏景，《渔村小雪》雪后渔舟中，二人对坐相谈，正是他们珍贵友谊的象征。
扇骨为近代竹刻名家张志鱼雕制。扇面内层有“谢稚柳画扇”、“苦篁斋”朱记，为谢氏定制扇笺。