出版：《雄狮美术》，1981年第7期。 款识：雷婆头峰寿。|钤印：潘天寿印（白）|简介：潘天寿，字大颐，自署阿寿、寿者，浙江宁海人。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员等。||潘天寿《抱雏图》赏析|庄伯和|见潘天寿这幅「抱雏图」（因为他有另一作品，构图类似，而题「抱雏」二字，不妨把此画也名之为「抱雏图」），给我的第一个印象即是那种类似八大山人的趣味，不仅是画风，也在于署款书法的平衡整个面，而潘天寿的 「金石味」是更重的。|「雷婆头峰寿」或「雷婆头峰寿者」，是潘天寿最喜好的署款，「靁」是「雷」的本字，气势磅礴，有如泰山压顶。接下去的「婆头」二字较小，而至「峰」字，再度夸张笔昼造形，见他的其他几幅画作，莫不如此。一行歪歪 斜斜、放荡不羁的署款，成为他的注册商标。|「雷婆头」据说是潘天寿家乡浙江宁海的一座山名，他的老家即在山脚下，用来署款，不免反映了他的乡情。|从他功力深厚的书法，明显地可以看出与画本身具备的同样「线质」。以书入画一直是许多中国文人画家的主张之一，他对于线条的磨练，得力于汉隶及汉印.，充满了金石气味，则又是清末以来画家的特色之一。也毋怪乎黄宾虹称赞他：「潘天授作画笔力能扛鼎，雄健生风。」|画中的母鸡，侧目俯睨，眈眈如有所俟；背上的羽毛，苍苍茫茫，浓淡交杂，更增加牠威猛的神态，快笔横扫，乍视之下有如破帚。但，例如靠近头部的地方，纵竖的几笔以及较湿的墨晕，直至尾部以破笔直泻而下，都显见他仍然注意到羽毛的自然走向。|从对大自然的客观观察，加上胸襟气度的修养，以至成竹在胸，造化在手，往往是一个成功的中国画家的成长过程，絶非喳喳呼呼者流，一辈子所能梦想的境界。|对于画理，他自己也曾说过：「在大自然之中，各种生活的现象易见，而实质难求，从现象可以悟到理法，但理法还是在规则之中，画上笔墨色之妙，以能脱去时习之气，入于化境为上乘。」|再看从母鸡啄下以淡墨奋笔挥来的一笔，适当地表现了胸、腹的肌肉质感，还有那特别夸张的脚爪，连爪指都剑 拔弩张的样子，显示母鸡抱雏机警、面对侵犯毫不畏惧的气势。|三只小雏，一作正面向，淡墨线条钩勒，二为七分面，而以浓墨线条钩勒；三为侧面，浓墨面块的表现。姿态不 一，表现技法各不相同，虽然也是信笔挥来，却也显示画家的巧思。|潘天寿，浙江省宁海县人，出生于清光绪十五年（一八八九），卒于一九七一年，原名天授，又名天寿。他的画艺，在少年时曾得力于同乡徐抚九、杨东陆、严远轩的启发，尤其是指画，深受严远轩指导。他的指画，被认为是 继高其佩之后，在近代画家中最有成就的一位。（见蒋健飞「中国民初画家」）其实在这幅画中，例如母鸡的琢、 胸腹线条、爪、小雏的线条，都深具指画趣味，也许就是真的用指头画出来的。|民国十二年，廿七歳的潘天寿到上海后，与吴昌硕结成忘年之交，才奠定了他日后的基础。吴昌硕一见他即十分激赏，立刻以「读潘阿寿画山水障子」长诗相赠，诗中如「龙湫野瀑雁荡云，石梁气脉通氤氲。久久气与木石鬪，无窒碍处生阿寿。寿何状兮颀而长，年仅弱冠才斗量」句，都表现吴昌硕对他的推崇，而后来潘天寿的书画诗印也无不深受吴昌硕的影响。|潘天寿擅长写意花鸟画和山水画，兼工诗、书法、金石，偶而也作人物画，有惊心动魄的丈二巨制，也有引人入 胜的抒情小品，题材丰富，充分表现其绘画功力。另外又著有「中国绘画史」、「中国书法史」、「听天阁诗存」，才能之广，可见一斑。